●my favorite things

　しばらく「20世紀書店」が続きます。ほかの世紀にもお邪魔します。

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　340. 2002年の『The Ganzfeld』（2021年2月28日）
　341. 2003年の『幻想博物館（The Phantom Museum）』（2021年3月7日）
　342. 2006年の『Variantology 2』（2021年3月14日）
　343. 2006年の『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2021年3月21日）
　344. 2011年のピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2021年3月28日）
　345. 2014年の『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』の本（2021年4月5日）
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345. 2014年の『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』の本（2021年4月5日）

『Imagine Observe Remember』のための書誌　その10

2014年、イギリスのデヴォン州、アックスミンスターに拠点を置くuniformbooksから刊行された本です。

1977年にリリースされた、ジョン・グリーヴス（John Greaves）、ピーター・ブレグヴァド（Peter Blegvad）、リサ・ハーマン（Lisa Herman）のアルバム『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（Virgin、作詞ピーター・ブレグヴァド、作曲ジョン・グリーヴス）について、多角的に語られている本です。

192ページの本で、前半は、収録された11の曲を作詞したピーター・ブレグヴァドによる自作解説、後半は、アルバム制作に関わった人や聴き手の文章や、当時の資料を集めています。

1枚のレコード・アルバムを1冊の本で語る本として、理想的な構成ではないかと思います。
アルバムの持つ力を押し広げてくれます。

『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』は、一聴、ノンセンスな詩が歌われるジャズ・キャバレー風な作といえば、それで通ります。
ピーター・ブレグヴァドの歌詞は、ことば遊びに淫して、喜怒哀楽といった感情の世界の対極にあるように見えます。

例えば、アルバム・タイトルになっている、SIDE 1 の4曲目「Kew. Rhone.」は、イギリスの地名「キュー（Kew）とフランスの地名「ローヌ（Rhone）」が重なって、ありえない多層的な場所を示しています。
歌詞の前半は、その「K」「E」「W」「R」「H」「O」「N」の7文字だけが使われたアナグラムで、「Kew. Rhone.」という場所を導き出す構成になっており、後半は、詩がだんだん回文になっていく構成になっています。
その回文は、アルバムのジャケットに再構成して使われた、アメリカの画家ジョン・ピール（Charles Willson Peale、1741～1827）の作品「アメリカで最初のマストドンの化石を発掘する（Exhuming the First American Mastodon）」（1806～1808年）を参照しています。

そのまま聴けば、意味は通じるけど不思議な内容の詩ということになりますが、ノンセンスを超絶技巧で展開した歌詞です。
人に気持ちを直接的に表現した歌詞を求める人には、役に立たない詩です。

でも、そうすることでしか表現できないものがあるのだと思います。

このアルバムに分かりやすい主題があるとしたら、ものごとは1つの面だけでは把握できない、ということになるでしょうか。
それは、ものごとを「想像・観察・記憶」で記述する方法ともつながっています。

また、作品をノンセンスという単一的解釈の地層にとどめるだけでなく、死者の世界から帰還するオルフェウスの冥府巡りの痕跡を読み取ったり、この作品が制作された1976年の夏、25歳を過ぎて詩人であり続けることを考える年齢だったピーター・ブレグヴァドの試行錯誤を見出したり、多面的な解釈にも開放された作品だと思います。

Peter Blegvad『Imagine Observe Remember』（2020年、Uniformbooks）の「Selected Bibliography」には、次のようにあります。

【20】
Kew. Rhone.
192pp, Axminster: Uniformbooks in association with Amateur Enterprises, 2014
The books about the album of songs by John Greaves, Lisa Herman and PB, recorded in 1976 with Andrew Cyrille, Michael Mantler and Carla Bley. Several of the lyrics anticipated the I. O. R. project, and the book takes things further. See for instance the diagram on p.73 from The Museum of Lost Wonder by Jeff Hoke － phenomenology in a nutshell. Or the three views from the South Tower of the World Trade Center (p.49 of the present volume) on p.40.

【試訳】
シリル、マイケル・マントラー、カーラ・ブレイらが参加して1976年に録音された、ジョン・グリーヴス、リサ・ハーマン、ピーター・ブレグヴァドのアルバム『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』についての本。
Uniformbooksが、Amateur Enterprises（アマチュア・エンタープライズ）と共同で2014年に刊行。
詩のいくつかは、「想像・観察・記憶」プロジェクトを予期するもので、この本ではさらに踏み込んで推し進めています。例えば、73ページのジェフ・ホークによる「失われた不思議博物館」の図を見てください。簡潔な現象論図解になっています。あるいは、40ページの世界貿易センター南タワーからの三景（2020年版の49ページ）。

（【20】の番号は、年代順になっている「Selected Bibliography」の掲載順です。）

『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）の表紙を広げたところ01

▲『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）の表紙を広げたところ
縦233×横142×16ミリ。

『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）目次01

『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）目次02

▲『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）目次
寄稿者は、Amy Beal、Carla Bley、Franklin Buruno、Sheridan Coakley、Jonathan Coe、Jane Colling、Andrew Cyrille、François Ducat、John Greaves、Doug Harvey、Lisa Herman (Cunningham)、Jeff Hoke、Dana Johnson、Andrew Joron、Glenn Kenny、Frank Key、Simon Lucas、Karen Mantler、Michael Mantler、Harry Mathews、Tonya Peixoto、Benjamin Piekut、Margit Rosen、Philip Tagney、Robert Wyatt、Rafo Zabor、Siegfried Zielinski らです。

このサイトでも何度か言及した、ジョナサン・コー、ジェーン・コリング、フランソワ・ドゥカ、フランク・キイ、ハリー・マシューズ、ロバート・ワイアット、ジーグフリード・ツィリンスキーらの名前があります。

『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）見開き

▲『キュー・ローン（Kew. Rhone.）』（2014年、uniformbooks）見開きから
1枚のレコード・アルバムを1冊の本で語るというのは珍しくありませんが、『Kew. Rhone.』が、その見本のような本です。

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1977年のアルバム『Kew. Rhone.』のアナログ盤や、再発CD盤を並べてみます。

■『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）

『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ジャケット表

『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ジャケット裏

▲『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ジャケット表裏

『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ラベル01

『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ラベル02

▲『Kew. Rhone.』（1977年、英Virgin）ラベル

■『キュー・ローン』（1981年、ビクター）

『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ジャケット表

『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ジャケット裏

▲『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ジャケット表裏

『キュー・ローン』（1981年、ビクター）日本盤帯表　　『キュー・ローン』（1981年、ビクター）日本盤帯裏

▲『キュー・ローン』（1981年、ビクター）日本盤帯表裏

『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ラベル01

『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ラベル02

▲『キュー・ローン』（1981年、ビクター）ラベル
1981年日本盤LPのライナーノーツは、竹田賢一。

■『Kew. Rhone.』（1997年、Voiceprint）CD

『Kew. Rhone.』（1997年、Voiceprint）CD01

『Kew. Rhone.』（1997年、Voiceprint）CD02

1997年のVoiceprint盤は、エンハンストCD仕様になっていて、パソコンで「インタラクティブ」に閲覧できる「Kew.Rom.」が収録されています。

アルバム制作に関わった人に「Kew. Rhone.」とは何か尋ねて得た返答集、Side 1 の5曲目「Pipeline」の解釈アニメーション、ブレグヴァドのコミック「リヴァイアサン（Leviathan）」からの引用、収録曲の解釈ヒント集、アルバム未収録の「Actual Frenzy」の図解など、いろいろ仕掛けが工夫されています。

『Kew. Rhone.』本にも寄稿しているFrançois Ducatらが制作した、よくできたCD-ROMプログラムでしたが、当時のCD-ROMの常で、対応ディスプレイは「640×480、256 colors (8-bit)」、QuickTime２やWindows95など旧タイプのパソコン対応なので、現在のPCなどで気軽に見ることができないのが残念です。

■『Kew. Rhone.』（2015年、ReR Megacorp）CD

『Kew. Rhone.』（2015年、ReR Megacorp）CD01

『Kew. Rhone.』（2015年、ReR Megacorp）CD02

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2020年版「Selected Bibliograpy」に含まれていませんが、ブレグヴァド関連図書から、2015年の『THE QUARTERLY.』誌を並べておきます。

『Quarterly』（VOLUME ONE NUMBER ONE FALL 2015、DESIGN OBSERVER）表紙

▲アメリカのデザイン専門誌『THE QUARTERLY.』（VOLUME ONE NUMBER ONE FALL 2015、DESIGN OBSERVER）表紙

『Quarterly』（VOLUME ONE NUMBER ONE FALL 2015、DESIGN OBSERVER）掲載ブレグヴァド・インタビュー冒頭

▲ 『Quarterly』（VOLUME ONE NUMBER ONE FALL 2015、DESIGN OBSERVER）掲載ブレグヴァド・インタビュー冒頭

88～101ページに、Steven Hellerによるピータ・ブレグヴァドへのインタビュー「Peter Blegvad: Art + Music」掲載。
Andy Partridge & Peter Blegvad『Gonwards』（2012年、Ape House）のグラフィックを大きく取り上げています。

「想像・観察・記憶」についても触れられているので、2020年版の書誌に追加したいインタビューです。

『Imagine Observe Remember』のための書誌は、次回に続きます。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

『Kew. Rhone.』収録の曲を、別の歌手が歌うと、また違う世界がひろがります。
ジョン・グリーヴスの1994年のアルバム『Songs』では、「Kew. Rhone.」と「Gegenstand」をロバート・ワイアットが歌っています。
ことば遊びの歌詞に、本質的な哀しみが加わって、曲の表情がふくよかになっています。

ジョン・グリーヴス『ソングス』（1995年、idyllic、TOY'S FACTORY）

▲ジョン・グリーヴス『ソングス』（1995年、idyllic、TOY'S FACTORY）
日本盤CD、原盤は1994年リリース。
1995年日本盤CDのライナーノーツは、赤岩和美。訳詩は、AKIYAMA SISTERS INC.

John Greaves『Songs』（2004年、Le Chant du Monde、harumonia mundi）

▲John Greaves『Songs』（2004年、Le Chant du Monde、harumonia mundi）
Made in Germany のフランス盤CD。

John Greaves『Songs』（2016年、Dark Companion Records）

▲John Greaves『Songs』（2016年、Dark Companion Records）
限定生産のイタリア盤CD。

『SONGS』（1994年、Resurgence）には、「The Song」という「Music by John Greaves, words by Peter Blegvad」の新曲が収録されています、

「The Song」は、アルバム『Kew. Rhone.』のことで、40歳を過ぎた詩人が、25歳の夏を回想する、ちょっと感傷的な詩になっています。

　　　　The Song

　Town in the shadow of a mountain
　Crown of the mountain came avalanching down
　All summer long
　We were stalking what
　We come to call THE SONG.

　THE SONG was a kind of eruption ―
　Mover of mountains,
　Avalanches of crowns
　When we were young
　We sought the laws
　We thought would cause
　THE SONG.

　Life is a dream we are phantoms.
　Man is the union of Divinity and Dust.

　All summer long,
　When we were young
　Before we’d sung THE SONG.

　No mere machine
　Made of music
　Of words and music
　As other songs are ―
　This was THE SONG,
　A recipe, a remedy a cure.

　THE SONG would be sung
　On the border
　Sung by us standing
　Straddling the line
　Between two words
　Unified only by THE SONG.

　　【試訳】

　山かげの町、
　山のいただきが崩れ落ちてきた。
　夏の間ずっと、
　ぼくらは「歌（Kew. Rhone.）」と呼ぶことになるものに
　忍び寄ろうしていた。

　「歌」は噴火のようなもの――
　山を動かすもの、
　山のいただきが崩れ落ちたもの。
　ぼくらは若い頃、
　法則を探した。
　ぼくらは「歌」を産み出すものを見つけられると考えていた。

　人生は夢、ぼくらは幻。
　人は神性と塵のまざりもの。

　長い夏、
　ぼくらが若い頃、
　「歌」を歌ってしまう前。

　単なるからくりではない――
　ほかの曲のように、
　言葉と音楽で作られた歌。
　これが「歌」、
　調理法で、薬で、治療法。

　「歌」は境界で歌われる。
　ぼくらは立ちあがって歌った。
　「歌」だけが結びつけられる
　2つの言葉の境界線に
　またがって歌った。

「The Song（Kew. Rhone.）」は、自分を超えるような作品をつくる試みだったのだと思います。

この「The Song」は、ロバート・ワイアットが歌っていて、ワイアットの声が作り出す世界がひろがっています。

ワイアットは「人は神性と塵のまざりもの（Man is the union of Divinity and Dust.）」という部分に、「愚かさと欲望（Inanity and lust）」とコーラスをつけてはどうかと提案したそうです。

ロバート・ワイアットも、ことば遊びの先輩でした。

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344. 2011年のピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2021年3月28日）

『Imagine Observe Remember』のための書誌　その9

2010年、ピーター・ブレグヴァド（Peter Blegvad）は、ロンドン・パタフィジック協会（The London Institute of ‘Pataphysics）の会長になります。
役職とは無縁の自由人というイメージの人でしたが、この肩書きははまっています。

ピーター・ブレグヴァドが会長になった2010年から、『ロンドン・パタフィジック協会会報（The Journal of the London Institute of ’Pataphysics）』の刊行が始まります。

「第304回 2010年の『ロンドン・パタフィジック協会会報』第1号（2020年4月4日）」でも少し書いていますが、『ロンドン・パタフィジック協会会報』の既刊分については、改めて書く予定です。

今までのところ22号まで出て、そのうち「Number 3」と「Number 16」が、ピーター・ブレグヴァドの本です。

写真は、2011年刊行のロンドン・パタフィジック協会会報第3号、ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』の表紙です。

Peter Blegvad『Imagine Observe Remember』（2020年、Uniformbooks）の「Selected Bibliography」には、次のようにあります。

【18】
The Bleaching Stream
Journal of the London Institute of ‘Pataphysics, number 3
80pp, London: London Institute of ‘Pataphysics, 2011
PB in conversation with Kevin Jackson. The book is an unreliable memoir, and I. O. R. is duscussed (e.g. pp31, 46, 78).

【試訳】
『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』
ロンドン・パタフィジック協会会報第3号。2011年。80ページ。
2010年のピーター・ブレグヴァドのロンドン・パタフィジック協会会長就任をうけての、作家ケヴィン・ジャクソンとの対話。この本で、ブレグヴァドはこれまでの自身の履歴を語るも、信頼の置ける回想とは言いがたい。「想像・観察・記憶」についても言及（例えば、31・46・78ページ）。

（【18】の番号は、年代順になっている「Selected Bibliography」の掲載順です。）

ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）表紙を広げたもの

▲ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）表紙を広げたもの
縦234×横158×幅6ミリ。
501部発行。
「Absolu 139 EP（September 2011 vulg.）」とある刊行年月は、アルフレッド・ジャリ（Alfred Jarry、1873～1907）の生年を起点としたパタフィジック暦と西暦の併記で、「パタフィジック暦139年1月（西暦2011年9月）」ということになります。

表紙のミルクの入ったコップの図は、「P」と「B」の組合せで構成され、ピーター・ブレグヴァドのモノグラム（monogram）、しるし、シンボルになっています。

裏表紙の渦巻きは、ユビュ王のしるしです。

ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）扉

▲ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）扉
『会報』は予約購読しなかったのですが、著者のサインとコップ印、会長印の押された版を入手できました。

ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）目次

▲ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）目次もし、『ピーター・ブレグヴァド大全』のような1巻本を編むとしたら、このインタビューによる回想は、巻末に収めたいところです。

ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）刊記と冒頭

▲ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）刊記と冒頭
ピーター・ブレグヴァドが誕生したとき、父親のエリック・ブレグヴァドが作成したカードが掲載されています。すてきなお父さんです。

ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）ミルクグラス

▲ピーター・ブレグヴァド『漂白する流れ（The Bleaching Stream）』（2011年、London Institute of ‘Pataphysics / Atlas Press）見開き
ブレグヴァドのモノグラムになっている、ミルク入りの発光するコップは、一度死に、復活して再生した自己の象徴になっているようです。

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2020年の「Selected Bibliography」の19番目にある雑誌は、未見です。

書影はありませんが、その文章を引用しておきます。

【19】
Strapazin No.109, ‘Reading Visuals’, December 2012
ed. Christopher Badoux, M. Vänçi Sitrnemann, Pierre Thomé
Features ‘Wie Doc Mich Sehen Lerte’, a translation of ‘How Doc Learned Me To See’, a picture story by PB re pareidolia (seeing images in blots). Cf. p.182 of present volume.

【試訳】
ドイツおよびスイスのコミック専門誌「Strapazin」
パレイドリア現象（シミに何かの像を見出す現象）についてのブレグヴァドの絵物語「先生がぼくに教えてくれた見方」ドイツ語訳を収録。
2020年版の182ページ参照。

『Strapazin』のWEBサイトで、小さいサイズのものですが、閲覧可能です。

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2020年版「Selected Bibliograpy」に含まれていませんが、2015年前後のブレグヴァド関連図書から、手もとにあるものを並べておきます。

■Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』
Journal of the London Institute of ‘Pataphysics, number 16
40pp, London: London Institute of ‘Pataphysics, 2017
299部。縦239×横160×幅3ミリ。
ピーター・ブレグヴァドの「想像・観察・記憶」による自画像集。
まさしく「想像・観察・記憶」を扱った本なので、2020年版の書誌に含めておいたほうがよいと思われる本です。
17の自画像のサイズは、縦148×横105ミリ。

Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』表紙01

▲Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』表紙
『ロンドン・パタフィジック協会会報（The Journal of the London Institute of ’Pataphysics）』16号表紙。

Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』表紙02

▲Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』表紙を広げたもの

Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』扉

▲Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』扉

Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』目次

▲Peter Blegvad『PETRUS BLEGVADUS SE IPSE EFFINGEBAT（ペトラス・ブレグヴァダス自画像集）』目次
ブレグヴァドの自画像は、「観察（Observed）」が6点、「想像が（Imagined）」が4点、「記憶（Remembered）」が6点。
多色版が4点、モノクロ版が12点。

Adam Dant「Presidential Framing Apparatus（会長用額装）」

▲A4サイズのAdam Dant「Presidential Framing Apparatus（会長用額装）」が挟み込まれています。
中央の空きは、ブレグヴァド自画像を5ミリの余白をつけてはめ込めるように、縦158×横115ミリになっています。

■Peter Bauhuis『ABECEDARIUM: Schmuck. Gefäß. Gerät.（入門書：宝飾・容器・道具）』
ARNOLDSCHE, Stuttgart
2012年2月

Peter Bauhuis『ABECEDARIUM: Schmuck. Gefäß. Gerät.（入門書：宝飾・容器・道具）』クロス表紙

▲Peter Bauhuis『ABECEDARIUM: Schmuck. Gefäß. Gerät.（入門書：宝飾・容器・道具）』表紙
ドイツ・ミュンヘンの金属鋳造造形作家ペーター・バウホイスのモノグラフで、アルファベット順の事典形式になっているのが特徴です。
1人の作家の全体像を辞書形式で1冊に落とし込んだ、とても魅力的な構成の本です。
表紙クロスと見返しの紙に力をいれたら、もっと魅力的な本になったのではないかとも思いました。

Peter Bauhuis『ABECEDARIUM: Schmuck. Gefäß. Gerät.（入門書：宝飾・容器・道具）』見開き

雲の想像・記憶図をはじめ、ブレグヴァドのイラスト5点を収録しています。

『Imagine Observe Remember』のための書誌は、次回に続きます。

　◆拾い読み・抜き書き◆

2021年3月、マーティン・ニューエル（Martin Newell）のポッドキャスト「Martin Newell Oddcaste」105回で、モーガン・フィッシャー（Morgan Fisher）編のミニチュア曲アンソロジー『miniatures』の特集をしていたのですが、そのコメント欄に、モーガン・フィッシャーが書き込んでいました。

そのスクリーンショット。

Newell Fisher

そう、間違いなく、オリー・ハルソールは、「guitar god」です。
1974年6月1日、ケヴィン・エアーズ「May I ?」でのオリー・ハルソールのギターソロ。
マーティン・ニューエル21歳の夏。

いろんな思いがこみあげてきます。

【2021年3月30日追記】

1974年6月1日の「May I ?」のことを書いたら、やはり『JUNE, 1 1974』を聴きたくなります。

KEVIN AYERS - JOHN CALE - ENO - NICO『JUNE 1, 1974』（1974年、Island）

▲KEVIN AYERS - JOHN CALE - ENO - NICO『JUNE 1, 1974』（1974年、Island）
写真は1990年の日本盤再発CD。
『JUNE 1, 1974』のレコードは持っていなくて、友人の所で聴かせてもらうレコードでした。
『悪魔の申し子たち』という邦題には、昔も今もなじめませんが。

正規のライブ盤は、まだこの46分の盤だけです。

この盤に収録されなかったコンサートの他の曲を集めた『JUNE 1, 1974 OUTTAKES』という海賊盤もあります。

『JUNE 1, 1974 OUTTAKES』

▲『JUNE 1, 1974 OUTTAKES』
この海賊盤の音は残念なものですが、いろいろ工夫して、2時間のコンサートを再構成して聴いたりしました。
ぜひ全曲収録した正規音源をリリースしてほしい盤です。

この『JUNE 1, 1974』のライブ盤について、1冊の本も書かれています。

Dave Thompson『JUNE 1st 1974』

▲Dave Thompson『JUNE 1st 1974　KEVIN AYERS, JOHN CALE, NICO, ENO, MIKE OLDFIELD AND ROBERT WYATT ― THE GREATEST SUPERGROUP OF THE SEVENTIES』（2014年）
333ページの力作です。
1965年から1977年までのクロニクル形式で、別々に行動していた4人のミュージシャンが、1974年6月1日一夜限り結ばれて、また分かれていく、という構成になっています。

人生の結節点のような、その人の生涯を象徴するような、本のタイトルにもなるような、日付があるのかもしれません。

自分の日付は、何年何月何日だろうと考えてしまいます。

そういえば、ケヴィン・エアーズがらみで、日付をタイトルにした本が、ほかにもありました。

Susan Lomas『KEVIN AYERS　August 16th 2013 Deià』（2014年）

▲Susan Lomas『KEVIN AYERS　August 16th 2013 Deià』（2014年）
102ページ。

ケヴィン・エアーズは、2013年2月18日に亡くなりました。
その年の8月16日、ケヴィン・エアーズの69回目の誕生日に、ケヴィン・エアーズが愛したスペイン・マヨルカ島のデヤに、家族・友人・知人・ファンが集まって、ケヴィン・エアーズをしのぶ会を開いたときの記録です。

ケヴィン・エアーズは、デヤの高台にある教会の一角に、オリー・ハルソール（Ollie Halsall、1949～1992）と並んで眠っているそうです。

天国で最高のバンドを組んでいるのだろうな。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

失われたメディアというと、1990年代の「インタラクティブ」な「CD-ROM」が思い浮かびます。
すぐれた面白い作品もあるのに、いざそれを見ようとすると、古いPCがなければ、もう見ることもできません。
「CD-ROM」の失速に、デジタル・メディアは、100年、1000年単位で残すことを考えないメディアなのだなと感じます。

ヤン富田『MUSIC FOR LIVING SOUND』01

ヤン富田『MUSIC FOR LIVING SOUND』02

ヤン富田『MUSIC FOR LIVING SOUND』03

1998年といえば、ヤン富田『MUSIC FOR LIVING SOUND』（フォーライフ）は、4枚組の大作で、すばらしいCDでした。
この作品こそワールド・スタンダードだと思いました。

ただ、マクロメディア社のソフト「ディレクター」で作られ、QuickTime2が必要なCD-ROMのディスク4を、今、簡単に見ることできません。

ためしに、ネットに接続していないWindows XP搭載のノートパソコンに、QuickTime2をインストールして、画面の設定を変えてみたら、CD-ROMのディスク4を動かすことができることを確認しました。よかった。

このWindows XP機は、大切にしないといけません。

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川内まごころ文学館の「郷土を彩る芸術家たち」表

川内まごころ文学館の「郷土を彩る芸術家たち」裏

川内まごころ文学館の「郷土を彩る芸術家たち」の展示（3月9日～5月9日）をのぞいてきました。
久し振りに川内行きのJRに乗ったら、車窓から、平均して五分咲きの桜と、レンゲ畑、楠の若葉が次々見えて、春を感じました。

今回の展示のメインは、1960年代に、川内文化ホールの緞帳のために山口長男（1902～1983）が制作した水彩（ガッシュ）「総親和と躍進」で、明澄な精神を感じ取ることができる作品でした。珍しいところでは、当時の川内市長横山正元に宛てた山口長男の手紙も展示されていました。
武満徹（1930～1996）は、宇佐見圭司のリトグラフをともなった『時間の園丁』私家版限定特装本が、有島生馬（1882～1974）は墨書や墨絵が展示されていました。
展示された作品数は多くはありませんが、4人の強い個性を感じることができました。

この山口長男・武満徹・有島生馬の3人と並んで、秋朱之介（1903～1997）の装釘本も、しっかり展示されていました。

秋朱之介の編集・制作・装釘した本で、今回、展示されていたのは、
佐藤春夫『魔女』、プルースト『若き娘の告白』、西尾幹子訳『お前と私』、池田圭『詩集　技巧』特装版、『戀人へおくる』、『花のある隨筆』、中原中也訳『アルチュル・ランボオ詩集』、『イザベル』、『ヴェニュス生誕』、棟方志功画『ヴェニュス生誕　別冊画譜』、『百鬼園隨筆』、『續百鬼園隨筆』、佐藤春夫『霧社』手彩色版、『ウィンの裸体倶楽部』、太宰治『信天翁』、『美貌処方書』、『惡の華詩抄』、『向ふ山』、『オダリスク』、秋朱之介『書物游記』特装版・自装版、などなど。

3つのケースに収められて展示されていました。

のぼりのような大きな紙に、秋朱之介のことば
「芸術家にとって創作は自分の身のように、自分の子供のように可愛いものでなければならぬと私は思っている」
が印刷され、壁面に掲げられていました。

山口長男、武満徹、有島生馬らは、父親が川内出身ということですが、川内生まれの秋朱之介（西谷操）の17歳まで暮らした川内時代が、いちばん分かっていないというのが、不思議というか、調べることの難しいところです。

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343. 2006年の『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2021年3月21日）

『Imagine Observe Remember』のための書誌　その8

iPhoneの第一世代が登場したのが2007年。
iPhone前後では、メディアについての想像や夢も、形を変えたのかも知れません。
iPhone登場前夜に、想像されたメディア、夢見られたメディアについてのテキストを集め、オランダで刊行されたアンソロジーです。
写真は英語版。オランダ語版（2006年）とラトヴィア語版（2011年）もあります。

『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）は、2004年2月、アムステルダムの文化総合施設「De Balie」で開催されたイヴェント「想像のメディアの考古学（An Archaeology of Imaginary Media）」から生まれた本で、「De Balie」のメディア部門の責任者だったEric Kluitenbergが編集しています。
ちょっとデザインが入りすぎて目がちらちらするページ構成で、内装を新しくしようとして、入りづらくなった骨董品店といった趣もあります。

その2004年のイヴェントで、ピーター・ブレグヴァド（Peter Blegvad）は、『On Imaginary Media』という舞台作品を発表しています。その記録映像が、本に付属のDVDに収録されています。

ブレグヴァドは本文には参加していませんが、『Book of Imaginary Media』執筆者は、ブレグヴァドの『On Imaginary Media』を触媒にして「想像のメディア」について論を深めています。

Peter Blegvad『Imagine Observe Remember』（2020年、Uniformbooks）の「Selected Bibliography」には、次のようにあります。

【14】
Book of Imaginary Media: Excavating the Dream of the Ultimate Communication Medium
ed. Eric Kluitenberg, Rotterdam: NAi, 2007
Includes PB’s DVD: ‘On Imaginary Media’. In 2004 PB was commissioned by De Balie, a cultural centre in Amsterdam, to write, design and direct On Imaginary Media, a performance piece for three actors with projected images and live music performed from behind a scrim by PB, Chris Cutler and john Greaves. In 2005 a recording of the piece in which PB performed all the parts was released on DVD as part of the book of Imaginary Media. A new version of this was broadcast by BBC Radio 3 in 2017 featuring Emma Powell, John Ramm and PB, produced by Iain Chambers.

【試訳】
『想像のメディアの本：究極のコミュニケーション・メディアの夢を掘り下げる』
エリック・クルイテンベルク編。ロッテルダム。版元はNAi。2007年（刊記には2006年とありますが、実際に刊行されたのは2007年。）
本文にはピーター・ブレグヴァドの作品掲載はありませんが、付属のDVDに、ブレグヴァドの映像作品『想像のメディアについて（On Imaginary Media）』を収録。2004年、ブレグヴァドはアムステルダムのカルチャーセンター「デ・バリィ（De Balie）」の依頼をうけて、脚本・デザイン・監督をした舞台作品『想像のメディアについて（On Imaginary Media）』を制作。3人の俳優が舞台にたち、プロジェクターにブレグヴァドの作画を含め想像のメディアについてのイメージが映し出され、音楽は、ブレグヴァド、クリス・カトラー、ジョン・グリーヴスが幕裏で生演奏した。デ・バリィでのパフォーマンスは撮影され、その映像を収録したDVDは、『想像のメディアの書（Book of Imaginary Media）』の一部として発表された。『想像のメディアについて（On Imaginary Media）』の新版が、2017年、BBCのラジオ3で放送沙された。出演は、エマ・パウエル、ジョン・ラム、ピーター・ブレグヴァドほか。プロデュースはイアン・チェンバース。

（【14】の番号は、年代順になっている「Selected Bibliography」の掲載順です。）

『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）の表紙を広げたところ

▲『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）の表紙を広げたところ
p.296。縦239ミリ×横160ミリ×幅16ミリ。

『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）扉

▲『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）扉

『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）目次

▲『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）目次

前回とりあげたジークフリート・ツィリンスキー（Siegfried Zielinski）は、アタナシウス・キルヒャー（Athanasius Kircher、1602～1680）が考案した想像と現実をつなぐ装置について、サイバーパンク・スチームパンクを知らしめたSF作家のブルース・スターリング（Bruce Sterling）は、かつて栄えたものの廃れたメディアや想像されたメディアを記録する古生物学的視点の重要さについて書いています。
ほかにも、のぞき穴とのぞくメディアの歴史、ニコラ・テスラとトマス・エディソンの発明と想像のメディア、死者・幽霊・骸骨の映像化への欲求、メディア・アートに見る想像の未来、1964年のニューヨーク・ワールド・フェアで提示された未来、アフロ・フューチュアリズムなどについて論考が収録されています。

また、本の上部欄外に、古代ギリシャから2005年までのメディア史の小コラムが時代順に掲載されています。

『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）DVD

▲『想像のメディアの本（Book of Imaginary Media）』（2006年、NAi）付属のDVD『The DVD of Imaginary Media』
三部構成になっていて、ピーター・ブレグヴァド作の舞台作品『On Imaginary Media』、François Ducatの短編映像『Aqua Micans』、8組の作家による『Imaginary Media Cartoons』を収録。

■Peter Blegvad『On Imaginary Media』
2004年2月4日木曜日、ブレグヴァドはアムステルダムのカルチャーセンター「デ・バリィ（De Balie）」の依頼をうけて、脚本・デザイン・監督をした舞台作品『想像のメディアについて（On Imaginary Media）』を上演。
その記録映像、35分29秒を収録。
3人の俳優が演じ、プロジェクターにイメージが映し出され、音楽は、ブレグヴァド、クリス・カトラー、ジョン・グリーヴスが幕裏で生演奏した。

1930年代の「duplicating typewriter」のように職場で普通に使われていたのに完全に廃れたものや、存在したことがないが、将来普及するかも知れないメディア、エディソン、テスラが想像していたメディア、ラジオのホワイトノイズに死者の声を聞き取るメディア、岩石・鳥・ジャガイモの思考を翻訳・投影するメディア、脳に直結するメディア、ヴァーチャルな死後を体験できるゴーグルなど想像のメディア・装置に触れながら、あり得たかも知れないメディアと実際のメディアの境界を巡る、思索的な舞台作品です。

音楽的には、ブレグヴァドの曲「God Detector」を、リーヴァイ（Levi）君主演の紙芝居化しているものが、作者の絵解きとして面白いものになっています。
また、ブレグヴァドのソロだけでなく、スラップ・ハッピー（Slapp Happy）でも歌われた「Let's Travel Light」は、別の世界とのつながりへと誘います。

2004年「デ・バリィ（De Balie）」上演版とは違うものですが、ワーウィック大学（Warwick）のアーカイヴで、 2009年8月25日火曜日に行われた「On Imaginary Media」の映像記録を見ることができます。

ピーター・ブレグヴァドがワーウィック大学（Warwick）で行った「Imagine, Observe, Remember」ワークショップの成果として、新しい「On Imaginary Media」を参加者とともに演じています。

さらに、2017年6月24日土曜日には、BBC Radio3で、30分のラジオドラマとして、新版の「On Imaginary Media」が放送されています。
BBC Radio3 のサイトでストリーミングで聞くことができます。

■ François Ducat『Aqua Micans: Hommage à Raymond Roussell（きらめく水：レイモン・ルーセル讃）』
女性が潜水している映像に図像・音声がオーヴァーラップする5分21秒。
この作品はFrançois Ducatが動画サイトで公開しているものを見ることができます。

François Ducatは、John Greaves, Lisa Herman, Peter Blegvadのアルバム『Kew. Rhone.』（1977年）が、1997年にVoiceprintからCD化されたとき、そのCDにエンハンストされたCD-ROM「Kew. Rom」の制作者でした。

『潜水の旅：報告としてのドローイング（Tauchfahrten, Zeichnung als Reportage / Diving Trips, Drawing as Reportage）』（2004年）でも「潜水」が使われていて。潜ることが、歴史を探ることの比喩になっているようです。

■『Imaginary Media Cartoons』
想像のメディアについてのコミック作品（静止画）

　Peter Blegvad（2作品）
　Ben Katcher
　Thomas Zummer
　Gary Panter
　Jonathan Rosen
　Neal Fox & Les Coleman
　Sasa (aka Aleksandar Zograf)
　Dick Tuinder

　　　　◆

2020年版の「Selected Bibliography」の15番目と16番目にある雑誌は、紙の本としては未見です。

書影はありませんが、その文章を引用しておきます。

【15】
Standpoint (magazine)
ed. Daniel Johnson
From issue 2 (July 2008) to 9 (February 2009) the comic strip ‘How to be a seer’ (pp.152-165 of the present volume) appeared in monthly instalments.

【試訳】
2008年7月の2号から2009年2月の9号までコミックの月刊連載「見者になる方法」（2020年版152～165ページ掲載）。

【16】
The Believer, November/December 2009, Vol. 7, No.9
ed. Heidi Juvavits, Vendela Vida.
Interview with PB by Franklin Bruno. The I. O. R. project is discussed in some detail.
An excerpt is on p.52 of the present volume. The whole thing was online at time of writing: believermag.com/an-interview-with-peter-blegvad/

【試訳】
フランクリン・ブルーノによる、ピーター・ブレグヴァドへのインタビュー。「想像・観察・記憶」プロジェクトについて少し詳しく論議しています。2020年版52ページ掲載のものの抜粋。インタビュー全文は『The Believer』のWEBサイトで閲覧可能。

　　　　◆

2020年版「Selected Bibliograpy」に含まれていませんが、2010年ごろのブレグヴァド関連図書から、手もとにあるものを並べておきます。

『POETRY』（JULY/AUGUST 2006）

▲『POETRY』（JULY/AUGUST 2006）
Volume 188, Number 4
Poetry Foundation
「The Humor Issue（ユーモア特集）」
p.275～p.380。縦228ミリ×横140ミリ×幅7ミリ。
ハリエット・モンロー（Harriet Monroe）によって、 1912年にシカゴで創刊された、アメリカで最も古くから続く詩誌。
Peter Blegvadは1ページ、10コマのコミック「POET!」（p285）を寄稿。
使ったら筋肉もりもりになり女性にもてるといった内容の、健康器具広告マンガを、詩に置き換えたもの。

『Design Disasters: Great Designers Fabulous Failures & Lessons Learned』表紙

▲『Design Disasters: Great Designers Fabulous Failures & Lessons Learned』
Edited by Steven Heller
Allworth Press
ニューヨーク
2008年
p.216。縦228ミリ×横152ミリ×幅14ミリ。
Peter Blegvad「Memory Failure and Imagination（記憶のしくじりと想像）」を収録。

『Design Disasters: Great Designers Fabulous Failures & Lessons Learned』ブレグヴァドのページ冒頭

▲『Design Disasters: Great Designers Fabulous Failures & Lessons Learned』ブレグヴァドのページ冒頭
p.82～91
Peter Blegvad「Memory Failure and Imagination」
2020年版にはない、「1観察」「2間をおく」「3記憶」「4間をおいて想像／記憶」と「想像・観察・記憶」の手順についての記述など、異同がかなりあります。2020年版の「Selected Bibliography」に含まれておかしくない本です。

『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski』表紙

▲『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski（知識、芸術、友情のオブジェ ― ジークフリート・ツィリンスキーのために）A Small Technical Encyclopaedia（小技術百科』
Edited by David and Nils Röller
Institut für Buchkunst Leipzig
2011年。
p.192。縦215ミリ×横144ミリ×幅19ミリ。

ジークフリート・ツィリンスキーの60歳記念に、友人や知人83人が寄稿した、ABC順に編まれた、81項目の小技術百科風エッセイ集。
私でも知っている名前では、ハイナー・ゲッペルス（Heiner Goebbles）やクェイ兄弟（Brothers Quay）の寄稿もありました。

ピーター・ブレグヴァドとアンソニー・ムーアも寄稿。
　p21　「Bull Roarer（うなり板）」Peter Blegvad
　p162　「Tele-Caster（テレキャスター）」Anthony Moore

ピンク・フロイド（Pink Floyd）からロジャー・ウォータース（Roger Waters）脱退後の『A Momentary Lapse of Reason（鬱）』（1987年）と『 The Division Bell（対/TSUI）』（1994年）の２枚のアルバムで、アンソニー・ムーアは作詞を一部担当していて、そのなかのひとつ「Learning To Fly（幻の翼）」の詩が一部が、アンソニー・ムーアの寄稿「Tele-Caster（テレキャスター）」で引用されています。

『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski』刊記

▲『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski』刊記

Illustrations: Peter Blegvad

「Big thanks and κῦδος! go out to Peter Blegvad, for sketching everything on earth, even the light of benevolence.《地球上のあらゆるものをスケッチし、慈善の光までも描いてくれたピーター・ブレグヴァドに、大きな感謝と礼賛（kudos）を。》」との謝辞。

『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski』イラスト

▲『Objects of Knowledge, of Art and of Friendship ― For Siegfried Zielinski』のページから
各項目にピーター・ブレグヴァドの挿絵。「観察」スタイルの挿絵がはいっています。

Avital Ronell「DRIED FOOD　Yammy（乾き物　おいしい）」には、花かつおを律儀に「観察」写生したイラストが使われていました。
この本の日本との関わりというと、ほかに、YIKIKO SHIKATA（四方幸子）「Object B」の寄稿がありました。

　　　　◆

『Imagine Observe Remember』のための書誌は、次回に続きます。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

「潜る」イメージから、Anthony MoreのシングルB面曲「Diving Girls」を。

Anthony Moore『World Service / Diving Girls』（1981年、DO IT）01

Anthony Moore『World Service / Diving Girls』（1981年、DO IT）02

Anthony Moore『World Service / Diving Girls』（1981年、DO IT）03

Anthony Moore『World Service / Diving Girls』（1981年、DO IT）04

Anthony Moore『World Service / Diving Girls』（1981年、Do it Records）
ドラム・Charley Charles、ベース・Norman Watt-Royと、イアン・デューリー＆ブロックヘッズのリズム隊です。
それが期待させるものからすると、アンソニー・ムーアが、そのリズムの上に、好みの手駒の音を即席で並べたような曲でした。

A面の「World Service」は、アルバムに収録されたものとは別のヴァージョン。
カヴァー写真担当のディーター・マイヤー（Dieter Meier）は、Yelloのヴォーカルでコンセプチュアル・アーティストのディーター・マイヤーです。

1981年、ほんとうによく「World Service」は聴いていました。

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342. 2006年の『Variantology 2』（2021年3月14日）

『Imagine Observe Remember』のための書誌　その7

ブレグヴァドの特徴のひとつである書画一体彩色図が使われた『Variantology 2』の表紙です。

1990年代の『Leviathan』連載が終わり、2000年代になると、ピーター・ブレグヴァド（Peter Blegvad）に、芸術系の大学と関わる仕事も増えてきます。そのなかで、『Variantology』に提供した作品をはじめ、ドイツのメディア論研究者、ジークフリート・ツィリンスキー（Siegfried Zielinski）の仕事と関連する作品がいくつか生まれています。

『Variantology』は、ツィリンスキーが中心になって編集し、2005年から2011年にかけて5冊の英語版が刊行された、芸術・科学・技術の歴史や多様性についての論文・作品集です。
正統から置き去りにされたもの、忘れられたもの、オルタナティヴなものなどに焦点をあてているため、見慣れないものが並んだ「骨董品店」の品揃え的な様子ですが、今当たり前で主流なものとは別の、可能性の過去・現在・未来を想像させる内容です。

版元は、ケルンの美術書出版社、ワルター・ケーニッヒ書店（Verlag der Buchhandlung Walther König）。
その「美術史図書館（Kunstwissenschaftliche Bibliothek）」叢書の「31」「35」「37」「45」「49」巻が『Variantology』シリーズになっています。

編集の中心人物、ツィリンスキーは、Academy of Media Arts Cologne（ケルン・メディア芸術大学）やBerlin University of the Arts（ベルリン芸術大学）で、「media studies（メディア研究）」や「archaeology & variantology of the media（メディアの考古学及び変体学）」の講座を持っていました。
大学で「Variantology」の国際的な研究会が開かれるようになり、最初の3回はケルン・メディア芸術大学、4回目はベルリン芸術大学、5回目はナポリの国立図書館で開かれ、その成果が、5巻の『Variantology』にまとめられています。

「variantology」は造語です。「変体、変型、変種、異体、異文、多様体、変異体」などを意味する「variant」と「～学、～論」を意味する「～logy」を組み合われたものです。メディア（media、medium）というのは、正体の知れないヌエみたいなところがありますが、それを「variant」から探究する方法として、考えだされたもののようです。

ツィリンスキーはまた、「メディア考古学（archaeology of the media、Archäologie der Medien）」の提唱者で、ここでの「考古学」は、ミシェル・フーコー（Michel Foucault、1926～1984）が「知の考古学（L'Archéologie du savoir、1969年）」で使ったものです。その系譜にある研究です。

なぜブレグヴァドが起用されるようになったか、はっきり分かりませんが、１つの物事を「想像・観察・記憶」の３つの「variant」で描く作品は、「Variantology」のある側面を表すものだったのでしょう。

Slapp Happyでブレグヴァドの作曲のパートナーだったアンソニー・ムーア（Anthony Moore）が、ケルン・メディア芸術大学で「Art and Media Studies」の教授（2000年～2004年は学長、前学長はツィリンスキー）になっていたということも、ブレグヴァドの関わりのきっかけになっていたのかもしれません。

また、ツィリンスキーが、ブレグヴァドと同じ1951年生まれの同世代、ということもあったのでしょうか。

『variantology』の「1」「2」「5」巻にピーター・ブレグヴァド、「1」「3」「4」「5」巻にアンソニー・ムーアの寄稿がありますで、スラップ・ハッピー好きなら、手に取りたくなる論叢です。

Peter Blegvad『Imagine Observe Remember』（2020年、Uniformbooks）の「Selected Bibliography」には、次のようにあります。

【13】
Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies
ed. Siegfried Zielinski and David Link, Cologne: Walther König,2007
Includes ‘Bilder Variations (A Special Archaeology)’ by PB, fifteen illustrations, the Eye I. O. R. (p10 of the present volume) among them. The cover shows ‘angel trap stationary’―designed to test if/how colour, imagery and smell influence automatic writing. (In 2005 Variantology 1, ed. Siegfried Zielinski and Silvia M. Wagnermaier, featured the Grasshoppers I. O. R. as frontispiece.)

【試訳】扉にブレグヴァドによる「画像ヴァリエーション（特別考古学）」15点。そのうち、眼の「想像・観察・記憶」図を含む（2020年版10ページに掲載）。表紙絵は、「天使捕獲装置」。色や心像、匂いが自動筆記に影響を及ぼすか、テストするためにデザインされた装置。（2005年刊の『Variantology 1』の巻頭口絵には、バッタの「想像・観察・記憶」図。）

（【13】の番号は、年代順になっている「Selected Bibliography」の掲載順です。）

『Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次

『Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次02

▲『Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次
Verlag der Buchhandlung Walther König
2006年
英語版
Edited by Siegfried Zielinski and David Link
with Eckhard Fuerlus and Nadine Minkwitz
460ページ、縦229×横155×幅33ミリ

副題の「Deep Time（深層時間）」というのも、地質学の「地質年代（Geologic time）」を援用した独特の概念で、大きな時間の流れのなかに、成功したメディア、失敗したメデイア、衰退したメディア、想像されたメディア、未知のメディアが地球規模で堆積している、そんな感じかなとイメージしています。

掲載されたテキストの主題は次のようなもの。
「1806年の芸術としての物理学」「1950年代コンピューターが書くラブレター」「13世紀ラモン・リュイの計算理論」「啓蒙期の音楽記号とその変種」「『世界図絵（Orbis Pictus）』の図版」「数学の鏡」「平面の球体（アストロラーベ）」「ゲーテの色彩論」「神の修辞学：事実にもとづく寓意の履歴」「電話と聴覚理論」「革命後ロシアの芸術文学教育のシステム」「フレブニコフの時間：H・G・ウェルズとカーラチャクラ（時輪タントラ）の間」「総合芸術としての理論」「科学技術史における失敗と成功の解釈」「十字架の類型学」「啓蒙から聖なる暗黒へ」

『Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』ブレグヴァドの扉絵から

▲『Variantology 2: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』ブレグヴァドの扉絵から
眼の「想像・観察・記憶」

ブレグヴァドは、15の扉絵を寄稿。
表紙同様、15点のブレグヴァドの扉絵もカラーだったら言うことなかったのですが、そこは残念。

　　　　　◆

『Variantology』残りの4冊の書影も並べておきます。

『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』表紙

▲『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』表紙
Verlag der Buchhandlung Walther König
2005年
英語版
Edited by Siegfried Zielinski and Silvia M.Wagnermaier
384ページ、縦229×横155×幅33ミリ

『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』口絵

▲『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』口絵
『Variantology 1』の最初のページに、ブレグヴァドのバッタ「想像・観察・記憶」図（1987年）が配されています。
バッタ図は、『Imagine Observe Remember』2020年版の37～38ページに掲載されています。

このユーモアが、『Variantology』の姿勢と宣言しているようです。

『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次

『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次02

▲『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次
掲載されたテキストの主題は次のようなもの。
「ジョン・ケイジのキノコ研究」「18世紀の電気」「神話とキリスト教における雷の歴史」「事実を証明するメディア、幻影を生み出すメディアとしてのプロジェクション」「古いテキストを学ぶことについての、新たなセオリー」「バロック期のパラケルシス信奉者たちのイメージの型」「19世紀の精神物理学的タイムマシーン」「時間構造と模型の存在論序説」「聴取目的のタイプライター」「情報ツールとしての近代の教訓詩」「サイボーグの魔法技術秘史」「考古学をイメージし直す」「ヘーゲル・ゲーデル・テュリングにおける記号の流動性」「哲学の道具としての数学的表記」「12世紀の否定神学におけるイメージ」

『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』アンソニー・ムーアのページ

▲『Variantology 1: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』アンソニー・ムーアのページ
Anthony Moore「Musical Yardstick（音楽のものさし）」p185～192
ロバート・フラッドの天球の音楽をもとにした手記。

『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』表紙

▲『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』表紙
Verlag der Buchhandlung Walther König
2008年
英語版
Edited by Siegfried Zielinski and Eckhard Fürlus
in cooperation with Nadine Minkwitz
480ページ、縦228×横153×幅30ミリ

『Variantology 3』は「中国特集」です。
中国語の表記で『Variantology』は「変体学之巻」、Siegfried Zielinski は、「西格佛里徳・麒麟斯基」、Eckhard Fürlus は、「艾可哈尓徳・佛尓路斯」となっています。

「変体学」という訳語が、日本語の訳語としても適切か、悩ましいところです。

『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』目次01

『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』目次02

▲『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』目次

掲載されたテキストの主題は次のようなもの。

「17世紀アタナシウス・キルヒャーによる光と影の大いなる芸術」「世界最高の花火：近代初期ヨーロッパにおける中国花火」「空気と天気の魔術：風とは何か、なぜ吹くか」「中国の治水：1590年刊・潘季馴『河防一覽』」「清の女性医学」「電気と磁力と古代中国文化」「文化的多様性：相反するものの相補性」「肉体・姿勢・道具：中国の民衆芸術での、肉体描写と人工物の関係についての人類学的考察」「横浜トリエンナーレで、ドイツの作家インゴ・ギュンター（INGO GÜNTHER）がソナー技術を使って横浜湾をスキャンして作った作品《U》」「17世紀中国の王夫之と宋應星の説く感応」「古代中国の音調システム・楽律」「反射する光：神話と科学における月光」「17・18世紀インドにおけるイエズス会の史料編集」「道具の考察：カントのコンパスの例」「4世紀における世界同時の書字革命」

『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』アンソニー・ムーアのページ

▲『Variantology 3: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In China and Elsewhere』アンソニー・ムーアのページ
Anthony Moore「Transactional Fluctuations 1: Towards an Encyclopedia of Sound」p295～304
「交流波動1　音百科のために」

『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』表紙

▲『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』表紙
Verlag der Buchhandlung Walther König
2010年
英語版
Edited by Siegfried Zielinski and Eckhard Fürlus
in cooperation with Daniel Irrgang and Franziska Latell
520ページ、縦229×横154×幅34ミリ

『Variantology 4』は「アラビア・イスラム特集」です。

『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』目次

『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』目次02

▲『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』目次

掲載されたテキストの主題は次のようなもの。

「光は東方より（Ex Oriente Lux）」「ハルン・アル・ラシドよりシャルルマーニュに贈られた時計：時計復元の試み」「西洋の透視画法に、アルハゼンの視覚論が果たした役割」「17・18世紀の結晶の生成」「本文の風景と経典の視覚的形態」「イメージとテキスト（絵と文）」「IRIT BATSRYの写真作品《書くイメージ（Writing Images）》」「《詩編29番》その翻訳とウガリット語版との比較」「10世紀のアンワ文書」「古代からアラブ中世かけての、機械技術の理論的伝統と実際的発明」「思考の物質的かたちとしての回転文字盤」「ことばは花になることを夢見、鳥は言語の夢を見る：アラビアの装飾」「18世紀南アジアの旅人が見た西洋近代科学の印象」「新しい数学と変数の問題」「曖昧な境界―科学・文化・芸術の交わるところで」「アリストテレスからアヴェロエスにいたる、魂の宇宙論のスケッチ」「アラブ音楽の創造性へのパラダイム的・個別的アプローチ」「自動音楽機械についてのアイルハルト・ヴィーデマンの研究」「どう人は見るのか　中世アラビアから近代ヨーロッパの視覚論」「イスラムの科学と技術の歴史」

『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』アンソニー・ムーアのページ

▲『Variantology 4: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies In the Arabic-Islamic World and Beyond』アンソニー・ムーアのページ
Anthony Moore「Transactional Fluctuations 2」
「交流波動2」アルファベット、テープレコーダー、コンピューターメモリー

『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』表紙

▲『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』表紙
Verlag der Buchhandlung Walther König
2011年
英語版
Edited by Siegfried Zielinski and Eckhard Fürlus
in cooperation with Daniel Irrgang
608ページ、縦229×横155×幅42ミリ

『Variantology 5』は「ナポリ特集」です。

『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次01

『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次02

▲『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』目次

掲載されたテキストの主題は次のようなもの。

「ヴェスヴィオ火山の日記」「印刷された映画」「初期コンピューターが制作した詩」「自動人形の詩」「ナポリ生まれ『アルカディア』の詩人ヤコポ・サンナッポロとその読者」「ジョン・バージャーのエッセイ《その間に（Meanwhile）》」「ルネサンス期のナポリ人ジョバン・バティスタ・デラ・ポルタの魔術と、その人間的気象学」「メディアとしてのパピルス」「パピルスの贋作」「記数法・アルゴリズム・微分：古代中国の数学（程貞一）」「モンテヴェルディの歌曲をもとにした、FM EINGHEITの作品」「地中海」「ナポリ―大きな愛を」「《数》を愛したナポリの詩人ニコロ・ジャンネッタシオ」
「ルネッサンス期のマドリガル歌曲とドナ・サマー」「アルゴリズムを用いた人工物の考古学序章」「絵の背景にある絵」「18世紀フランスの天文学者ルジャンティのインド洋航海」「不思議な石：コンパスの歴史に見られる匿名性」「アインシュタイン－ボーア論争は、エヴェレットの永遠なるものを確認する」「ヨーロッパとイスラム世界：互いの影の上に立つ」「ジョルダーノ・ブレンターノとフラクタル幾何学」「アタナシウス・キルヒャーの有史前との闘い」「言語の起源への音楽の関わり：8世紀アラビアの錬金術師ジャービル・イブン・ハイヤーンの理論によって」「秘密の解釈学：ポンペイの秘儀荘からテキサスのロスコ・チャペルまで」「世界の南部の近代についての学術組織のために」

『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』ピーター・ブレグヴァドのページ

▲『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』ピーター・ブレグヴァドのページ
ピーター・ブレグヴァドの絵物語「2羽の鳥／石の詩人（TWO BIRDS/POET OF STONE）」p87～103
図版はモノクロ。

ブレグヴァドの前のページは、ジョン・バージャーのエッセイ「その間に（Meanwhile）」です。

『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』ピーター・ブレグヴァドのページ

▲『Variantology 5　Neapolitan Affairs: On Deep Time Relations of Arts, Sciences and Technologies』アンソニー・ムーアのページ
Anthony Moore「Transactional Fluctuations 3」 REFLECTIONS ON SOUNDS　p347～359
「交流波動3」音についての考察

『Variantology』に「日本特集」あったら、どんなものになったのでしょう。

考えてみれば、鹿児島はナポリの姉妹都市です。
「ナポリ特集」の怪奇骨董音楽箱のような目次を見て、「鹿児島」で特集を組むとしたら、その目次はどんなものになるのでしょう。

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『Imagine Observe Remember』のための書誌は、次回に続きます。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

1976年に英Virginレーベルで制作され、プロモ用のカセットも配られ、ヒプノシスがデザインしたアルバムジャケットもできていたにもかかわらず、お蔵入りになってしまった、アンソニー・ムーア（Anthony Moore）のアルバム『OUT』が、2020年11月、はじめてアナログ盤として正式にリリースされました。
これは、うれしかったです。

アメリカ・シカゴのDrag Cityレーベルから。
とても丁寧なつくりのアナログ盤でした。

Anthony Moore『OUT』（1976年、2020年、Drag City）01

Anthony Moore『OUT』（1976年、2020年、Drag City）02

Anthony Moore『OUT』（1976年、2020年、Drag City）03

Anthony Moore『OUT』（1976年、2020年、Drag City）04

Anthony Moore『OUT』（1976年、2020年、Drag City）05

『OUT』のリリースは、はじめてではなく、1997年にVoiceprintレーベルから、CDがリリースされていました。
ジャケットを変えて、曲順も変更された、変な盤でした。

Anthony Moore『OUT』（1976年、1997年、Voiceprint）01

Anthony Moore『OUT』（1976年、1997年、Voiceprint）02

アンソニー・ムーアの作品は、アナログ盤とCDで、音源やミックスが違う異版になっていたりします。

今回の『OUT』は、「variant」ではなく、45年目にして初めておおやけになった「正規盤」です。

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341. 2003年の『幻想博物館（The Phantom Museum）』（2021年3月7日）

『Imagine Observe Remember』のための書誌　その6

Peter Blegvad『Imagine Observe Remember』（2020年、Uniformbooks）の「Selected Bibliography」には、次のようにあります。

【10】
The Phantom Museum and Henry Wellcome’s Collection of Medical Curiosities
ed. Hildi Hawkins, Danielle Olson, London: Profile, 2003
Includes PB’s ‘Milk’, a thirty-six-page illustrated story concerning an imaginary Milk Exhibition, “a constellation of synapses, a collage of images projected on to an interior screen...”

【試訳】ピーター・ブレグヴァドの「ミルク（Milk）」収録。空想の「ミルク展」――すなわち「シナプスが結ぶもの、内なるスクリーンに投影されたイメージ群のコラージュ...」――にまつわる36ページの絵物語。

（【10】の番号は、年代順になっている「Selected Bibliography」の掲載順です。）

製薬業で成功した実業家ヘンリー・ウェルカム（Henry Wellcome、1853～1936）は、医療・医学・薬学に関連するものを、呪術的なものから科学的なものまで、膨大な収集をしていました。そのコレクションは2007年から博物館兼図書館の「Wellcome Collection」で一般公開されています。

それに先立ち、2003年、大英博物館で半年にわたり、「MEDICINE MAN: The forgotten Museum of Henry Wellcome（呪術医：ヘンリー・ウェルカムの忘れられた博物館）」展が開催されました。

そのとき、展覧会カタログの『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）と、創作集『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）が作られました。

Hildi Hawkins, Danielle Olson編の『The Phantom Museum and Henry Wellcome’s Collection of Medical Curiosities（幻想博物館とヘンリー・ウェルカムの医療骨董収集品）』は、ヘンリー・ウェルカムの医療コレクションを題材にして、Peter Blegvadはじめ、A. S. Byatt、Helen Cleary、Tobias Hill、Hari Kunuzru、Gaby Woodらに、新たな「true and imagined――真実にして想像の」作品をつくってもらった創作集です。

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）表紙を広げたもの01

▲『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）表紙を広げたもの

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）扉

▲『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）扉

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）目次

▲『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）目次

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）Blegvad「Milk」冒頭01

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）Blegvad「Milk」冒頭02

▲『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）Blegvad「Milk」冒頭
p104～p141に、本文36ページ。

『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）図版解説

▲『The Phantom Museum』（2003年、Profile Books）図版解説
p198～p202には、ブレグヴァドがウェルカムのコレクションから使用した40点の図版解説5ページ。

36ページの本文と5ページの図版解説を抜き刷りしたものを綴じて冊子にすれば、立派な「ミルク展」図録になります。

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『The Phntom Museum（幻想博物館）』と対になって出された『MEDICINE MAN（呪術医）』にはブレクヴァドは関わっていませんが、その書影も並べておきます。

『The Phntom Museum（幻想博物館）』の本文図版はすべてモノクロでしたが、『MEDICINE MAN（呪術医）』はカラー図版も豊富で、500を超える図版が掲載されています。

『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）表紙

▲『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）表紙

『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）表紙を広げたもの01

▲『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）表紙を広げたもの

『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）刊記・目次

▲『MEDICINE MAN』（2003年、The British Museum Press）目次

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2020年の「Selected Bibliography」の11番目と12番目にある本は、未見です。

書影はありませんが、その文章を引用しておきます。

【11】
Tauchfahrten, Zeichnung als Reportage / Diving Trips, Drawing as Reportage
ed. Stefan Berg, Ulrike Groos, Hannover / Düsseldorf: Kunstverein Hannover / Kunsthalle Düsseldorf, 2004
Catalogue which accompanied the exhibition (27 November 2004 - 30 January 2005) in which the ‘12Ls’ were shown. Includes the essay ‘Imagined, Observed, Remembered’ from Picture Story and Atlas Anthology III, plus a version of ‘Memory Failure and Imagination’ from Conduit No.11.

【試訳】『潜水の旅：報告としてのドローイング』ステファン・ベルグ、ウルリケ・グロース編。ハノーファー芸術協会・デュッセルドルフ美術館。2004年。
2004年11月27日から2005年1月30日まで開催された展覧会の目録。そこでピーター・ブレグヴァドの「想像・観察・記憶」の「12L」連作が展示された。カタログには、『Picture Story』と『Atlas Anthology III』に掲載された「Imagined, Observed, Remembered」、加えて、『Conduit』11号に掲載された「Memory Failure and Imagination」を再録。

この本は、手もとにあると思っていたのですが、見当たりません。
表紙の潜水している男性の写真に見おぼえがあったような気がして、記憶ではソフト表紙の本だったですが、調べてみるとハードカヴァーの本です。勘違いだったのでしょうか。

【12】Conductors of the Pit
ed. and trans. Clayton Eshleman, Brooklyn, New York: Soft Skull Press, 2005
The cover features the Anatomical figure (male) Imagined/Remembered, 1978 (p.34 of the present volume).

この本は手もとにありません。
『ピットの指揮者（Conductors of the Pit）』（2005年）の表紙に、ブレグヴァドの解剖学的男性像の「想像されたもの／記憶されたもの」（1978年）を使用。2020年版の34ページに掲載されている作品です。

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『Imagine Observe Remember』のための書誌は、次回に続きます。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

John Greaves『Accident』（1982年、Europa Records）表

John Greaves『Accident』（1982年、Europa Records）裏

John Greavesの最初のソロアルバム『Accident』（1982年、Europa Records）から「Milk」を。
作詞Peter Blegvad、作曲John Greaves。

手もとにあるレコードは、1982年の初回盤でなく、1984年の再発盤です。

John Greaves『Accident』（1982年、Europa Records）ラベル01

John Greaves『Accident』（1982年、Europa Records）ラベル02

「Milk」の歌詞は、「Milk」についての言葉を、いろいろ引用して、それを組み合わせて、作られています。

John Greaves『Accident』（1982年、Europa Records）「Milk」

▲『Accident』の内袋に刷られた歌詞から「Milk」の歌詞。
この曲は、John Greaves、Peter Blegvad、Kristopher Blegvad、Jakko Jakszyk、Anton FierのグループThe Lodgeの唯一のアルバム『Smell Of A Friend』（1988年、Antilles New Directions）を締めくくる曲にもなっています。

技を凝らして、神秘的なものと結びつこうとし、不思議なものを生み出そうとする、呪術師のようです。

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