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　しばらく「20世紀書店」が続きます。ほかの世紀にもお邪魔します。

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　320. 1896年の『ペイジェント（The Pageant）』（2020年9月20日）
　321. 1897年の『ペイジェント（The Pageant）』（2020年9月26日）
　322. 1931年の『談奇黨（党）』第3号とその異版（2020年10月11日）
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322. 1931年の『談奇黨（党）』第3号とその異版（2020年10月11日）

1931年の『談奇党』第3号とその異版表紙

梅原北明（1901～1946）の『デカメロン』（大正14年・1925年）翻訳にはじまる、エロ・グロ・ナンセンスの時代は、当時の言葉で「エロ・グロ」「エロ出版」「好色文學」「エロ本屋」「稀書」「艶本」「エロ本」「珍書屋」「軟派出版」など形容される出版物を生み出し、その流行は昭和7年（１９３２）ぐらいまで続きますが、左翼とエロの出版物を発禁弾圧する流れで急速にしぼんでいきます。

そのブーム末期の昭和6年12月に、『談奇黨（党）』（以下「談奇党」で統一、發行所は洛成館）という雑誌が、その第3号で、「あれ程全盛を極めたエロ出版も、昭和五年の下半期からすつかり下火になつた」という認識のもと、「好色文學受難錄」（以下「好色文学受難録」で統一）という、「珍書屋」の裏事情を振り返る特集を組みます。

このサイトでは、西谷操（秋朱之介、1903～1997）について、いろいろ書いてきましたが、この『談奇党』第3号は、和２～４年（1927～1929）ごろの西谷操の「珍書屋」時代を知る上で貴重な資料です。

刊行された８号中、７号が発禁になった、いわゆる当時の「エロ雑誌」で、西谷操が在籍していた現代資料研究會編輯部、発藻堂書院、南柯書院などの、西谷操をよく知る関係者がかかわっていたと思われます。

唯一発禁にならなかった号が、「エロ記事」のない「特殊研究号」として、「エロ出版」に関わる人物たちの内幕を特集した、この第３号「好色文学受難録」でした。

この『談奇党』は、昭和初期の出版文化を知る上でも、貴重な資料になっているので、何度か復刻もされています。

■2009年12月《文圃文献類従17》金沢文圃閣
谷永永一編・解題『性・風俗・軟派文献書誌解題集成―近代編』［編集復刻版］
第１巻　「特集好色文学受難録」『談奇党』第３号（洛成館編刊、1931年12月）、「特集現代軟派文献大年表」『匂へる園』第２輯（竹内道之助編・日本愛書家協会刊、1932年８月）

■2017年12月《叢書エログロナンセンス　第Ⅲ期》ゆまに書房
『談奇党』『猟奇資料』全5巻
第２巻　『談奇党』第3号（昭和6年12月）　『談奇党』第4号（昭和7年1月）　『談奇党』新春特集号（昭和7年2月）

これらの復刻版は高価で、近くの図書館にそろっていればありがたいのですが、鹿児島県立図書館・鹿児島市立図書館には架蔵されていません。
1931年に刊行された元版の方が、入手しやすいです。

これら近年復刻されたものの外に、写真のような、緑の表紙のものも、手もとにあります。
出所が分からない、謎の版です。
この緑の表紙の版は、昭和6年（1931）12月発行のものと同じ版が使われているので、紙型の所有者が海賊版のようなかたちで出したものかも知れません。
昭和6年12月版と緑表紙版の違いは、次のものが挙げられます。

　〇緑表紙には、表紙の「昭和六年十一月二十九日印刷　昭和六年十二月一日發行」の文字がない。
　〇緑表紙には、表紙の「第三號」の文字がない。
　〇昭和六年十二月版で、アリニン染料色の題簽だった「好色文學受難錄」が、緑表紙版では新組のゴチック体になっている。
　〇奥付のページの編集後記「編輯局だより」が、緑表紙版では削除されている。
　〇裏表紙のイラストが違う。

『談奇党』昭和6年12月版と緑表紙版の裏表紙

▲『談奇党』昭和6年12月版と緑表紙版の裏表紙

『談奇党』緑表紙版裏表紙の装画

▲『談奇党』緑表紙版裏表紙の装画
緑表紙版独自のものは、この装画だけで、唯一の手がかりです。
この装画には、記憶がある気がするのですが、思い出せません。
この『談奇党』緑表紙版が、どういう経緯でつくられたものか、ご存じの方、どうぞご教授ください。

『談奇党』第3号目次

▲『談奇党』第3号目次

　珍書屋征伐　耽好同人　３
　最近軟派出版史　志摩房之助　19
　エロ出版捕物帖　談奇黨編輯部　32　（本文では「エロ出版捕物綺談」）
　珍書手帖覚書　59
　現代談奇作家版元人名錄　談奇黨調査部　71

目次のイラストには、発禁になった『グロテスク』『奇書』『變態資料』『稀漁』といった「エロ雑誌」がさらし首になって様が描かれています。
耽好同人は、「耽好洞人」と名乗り『談奇党』の執筆者であった平井通（平井蒼太、1900～1971）かと思われます。江戸川乱歩の弟で、再評価されるべき存在です。
志摩房之助については、不明。
「談奇党編輯部」「談奇党調査部」と、執筆者はほとんど匿名ですが、珍書出版の内情に通じた人物と思われます。

貴重な資料ではありますが、いなくなった人間について好き勝手語っていて、意見に偏りのあることも前提としなければならない、そういうタイプの資料です。

『談奇党』第3号に掲載された「談奇作家見立番附」

▲『談奇党』第3号に掲載された「談奇作家見立番附」
西谷操は、「イヴオンヌ」で、上段の東方前頭。

出版物の発禁で、累計4年収監された宮武外骨（1867～1955）のような猛者は別格として、ここに名前が挙げられている作家たちは、ほとんど「発禁」になった作品とかかわりがあると思われます。

『談奇党』第3号に掲載された「エロ◇グロ發禁書見立番附」

▲『談奇党』第3号に掲載された「エロ◇グロ發禁書見立番附」
西谷操がかかわった本は、みな西方で、「イヴオンヌ」「ダス・フュンフェック」「ガミヤニ伯夫人」「ウヰンの裸體倶樂部」が入っています。

『談奇党』第3号奥付

▲『談奇党』第3号奥付
鈴木辰雄については不明で、発禁処分対策の名目上の名義人かと思われます。
『談奇党』を実際に動かしていたのは、文藝資料研究會編輯部から枝分かれしてきた、中野正人や大木黎二らと考えられています。
書局「洛成館」という発行所名も『談奇党』だけに使われて、『談奇党』休刊後は使われなかったようです。

この種の雑誌は、書店で売られず、通信販売が基本でした。見本ちらしで予約をとり、前払いの会員に頒布されました。会員名簿をもとにした出版です。
この方法は、秋朱之介の文芸美術書の限定本出版でも、踏襲されます。

「発禁」になるからこそ興味を引くというか、「発禁」になることが前提のようになっていて、留置場要員の発行名義人もいたのではないかと推測しています。

『談奇党』第3号にはさまれていたちらし「談奇党第三回通信」

▲『談奇党』第3号にはさまれていたちらし「談奇党第三回通信」
この種の雑誌は、はさみこまれたちらし類も重要で、本体だけでは、分からない情報も含んでいます。

検閲で伏せ字になった部分だけを、別便で郵送する仕組みもあったようです。
秘密を守る読者の名簿があって、個人宅へ郵送できる信頼関係がないと、成り立ちません。

『談奇党』第3号　談奇党編輯部「エロ出版捕物綺談」のページから

▲『談奇党』第3号　談奇党編輯部「エロ出版捕物綺談」のページから

「談奇党編輯部」による「エロ出版捕物綺談」は、登場人物の名前を仮の名前にして、くだけた口調で当時の珍書出版の裏舞台を面白おかしく書いたもので、10編の小話で構成されています。

その中に「その八　上には上・珍書屋をペテンにかけた女の話」という文章があります。この話のモデルは、西谷操と思われます。
その冒頭部分を引用します。

ここには、西谷操のことと思われる記述が、次のように多く見られます。

〇「東京に近い或る港町」→　横浜
〇「仁田小助」→　西谷操本人が知らないところで、西谷操がおおやけにしていない本名「小助」を知らぬ顔で出しているところは、綱渡りというか悪のりというか、筆者の意図せぬ悪意を感じます。
〇「三十前の若い青年」→　西谷操は明治36年（１９０３）2月12日生まれ。昭和4年（１９２９）当時、26歳。
〇「某生命保険會社の社員」→　西谷操は逓信省貯金局に勤めていました。少しぼやかしています。
〇「珍書屋佐左木金太郎」→　西谷操を珍書出版の世界に引き入れた上森健太郎の仮の名前でしょう。
〇「二三の珍書屋に雇はれ」→　西谷操は、少なくとも、上森健太郎の文藝資料研究會編輯部、宮本良の發藻堂・南柯書院などに所属していました。
〇「彼は独立した」→　昭和4年、横浜で書局梨甫を立ち上げます。
〇「第一回のプラン」→　書局梨甫の『イヴォンヌ』は評判となり、西谷操の名を高めました。この「第一回のプラン」は、横浜の書局梨甫の『イヴオンヌ』でなく、『ウインの裸體倶樂部』とも考えられます。『ウインの裸體倶樂部』は、昭和4年3月5日發行、發售所は文藝資料研究會編輯部ですが、譯者・西谷操、發售兼印刷者・西谷操と名義上は西谷操の本になっています。

「上には上・珍書屋をペテンにかけた女の話」の登場人物は、まちがいなく「西谷操」を「仁田小助」の仮名にして書いた文章です。
もっとも、名前だけ伏せて書かれた、実際におこった出来事の実録というより、話を面白くするために、かなり脚色が入っている読み物と思われます。
そのまま事実と受け取らないほうがよさそうですが、当時の西谷操を知る貴重な資料であることには変わりありません。

手もとにある『談奇党』は、第3号と昭和7年2月29日納本の『談奇党』新春特輯號の2冊だけなのですが、新春特輯號に収録された萩原寛「シヤワー・ルーム」という短篇小説は、横浜が舞台で、フランス帰りのタクシー運転手「西谷」という人物が登場します。目配せというか匂わせと思われます。この種の雑誌を調べていけば、もっと何か出てくるかもしれません。

とはいえ、『談奇党』が刊行された昭和6～7年（1931～1932）ごろ、『談奇党』の執筆陣にとって、西谷操の存在は「その後の消息は杳としてわからない」という認識だったようです。

以下に、「上には上・珍書屋をペテンにかけた女の話」全編を、改めて冒頭部分も含めて掲載しておきます。（『談奇党』第3号　42～48ページ）

　　上には上・珍書屋をペテンにかけた女の話

　どの話も假名で恐れ入るが、何しろ四方八方にお差觸りが出て來るので、筆者にしたところで當人に何の恩も怨みもあるのぢやないから、かうしておくのが私の便利である。
　――と前から謝つておいて、さて、これから話し出さうとする一席は、「上には上・珍書屋をペテンにかけた女の話」といふので、當にニユース・ヴアリユウ百パーセントの代物である。
　東京に近い或る港町の山の手に一人の珍書屋が住んでゐた。彼れの名は仁田小助と云つて三十前の若い青年であつた。はじめ彼は某生命保険會社の社員として永い間辛抱してゐたのだが、ふとした機會から珍書屋佐左木金太郎を知るやうになつて、遂ひに珍書屋を志し、轉々として二三の珍書屋に雇はれ、スツカリと商賣のコツを飲み込んだところで、彼は獨立した。
　ところが、彼れは運がよかつたと見えて、第一回のプランは豫想の三倍以上も収益を見た。彼れは昨日までピイピイしてゐたのだが、今日ではジヤンジヤン金がフトコロで唸つてゐるのである。
　一軒の主になつてみれば、いつまでも獨身でもあるまいといふので、彼れはかねて想思の仲である波止場近くの或るカフエー・ランデヴウのウエイトレスを引き入れて、妻としたのである。二人は幸福であつた。殊に、仁田君の恐悦は一と通りではなかつた。金は出來るし、思ふ女とは添ひ遂げる、これで不平があつたら、馬鹿か氣違ひだ！
　ところが、或る日のこと、妻は仁田君に云つた。
「あなた」
「何んだい？」
「あたしに、指環買つてくれない？」
「あゝ、よし、よし」
「ダイヤよ」
「それは困る！　何か外のものにしておいてくれ。この間もオニツキスを買つたぢやないか」
「でも、あんな松脂みたいな玉、あたし、キラヒ」
「でも、困るよ。そんなに指環ばかり買つて。僕等はまだそんな身分ぢやないからね」
「あら、あたし、ツマンないわ」
「仕方がない人だねエ。ぢや、こんど限りだよ」
「まあ、うれしいわ、あなた」
　ウフツ！　誰れだ？　笑ふのは！　この頗るナンセンシカルな會話は、筆者がフザケて拵らへたものと疑ふ勿れ、世間の男女はどうあらうと、この仁田君夫婦にあつては、この會話は地のまゝで、事實はもつと甘いものと御承知ありたい。
　かうして、二人は喋々喃々と新しい生活に感激し合つてゐましたところ、三ケ月四ケ月經つうちに、妻の外出がだんだんひどくなつて來たのである。
「一體、この頃、僕の留守によく出かけるが、どこへ行くの？」
　仁田君にしたところで少し不安になつて來た。
「ごめんなさい！　あなたにまだお話してなかつたけれど、親戚のところよ」
　妻君は少しテレ氣味だ。
「親戚つて、どこ？　お前は親戚は東京に一人もないつていつか云つたっぢやないか」
「實は一人だけ親戚がありますの」
「何處に？　誰れだ？」
「東京に、あたしの兄さん！」
「兄さん？　初耳だ。お前は何故それを初めから云はなかつたのだ」
「だつて」彼女はからだをくの字に曲げた。
「あたしの兄さん、とても今貧乏してゐるんですもの。だから、あたし、恥しかつたのよ」
「ほお、そんなに貧乏してゐるのかい？」
「えゝ、とても」
「で、今、どこに、どうしてゐるの？」
「三等郵便局の事務員をしてゐますの。本郷春木町の染物屋の二階に間借りしてゐますわ。年は二十五」
「さうか！　それは知らなかつた。それはよかつた。お前にもいゝ話相手が出來てよかつたねエ。」
　仁田君は妻を少しも疑らなかつた。
　それから間もなく、この新夫婦が別れなければならなくなつた。といふのは、仁田君が最近出した珍書のお灸で、東京の警視廳へ拘留を言渡されて半月の間家を留守にせねばならなくなつたからであつた。
　仁田君は留置場に這入るのは覺悟の前だが、心殘りなのはさびしい山の手の自宅へ一人彼れを待つてゐるであらう妻のことであつた。眞逆子供ぢやないから鼠に引かれることはないだらうが、何しても心配で溜らない。彼れは留置場の檻房で毎晩々々泣き明かした。
　やがて、苦悶轉々の十五日は過ぎて、仁田君は漸くにして放免になり、久し振りで東京驛からヨレヨレの着物で省線に乗つたが、内心不安はいや増すばかりであつた。何故ならば、妻が何事もなく家にゐるものであるなら、假りにも妻であつてみれば着替への衣類ぐらひこの日に持つて迎へに來てくれるはずである。それが來ないところを見ると、どうも何か變つたことが家にあるに違ひない。さう考へて仁田君は櫻木町へ着くが早いか、圓タクを飛ばしてわが家へ歸つて、玄關を見ると錠が降りてゐる。ハゝア、妻は何處か買物にでも出たらしい。彼れは錠を開けて玄關へ這入ると、これはどうしたことだ！　足元が踏み込めないほど手紙や新聞で一杯になつてゐる。
「して見ると、妻は、疾うにこの家にゐないのだな」
　さう呟くと、仁田君は溜らなくさびしくなつて來た。
　兎に角、座敷へ上つて、そこらをしらべたが、家財道具、簞笥の中の妻の衣類、すべてに異狀がない。仁田君はホツとして頬笑んだ次の瞬間、妻は、いつぞや話したところの本郷の兄のところへ行つてゐるにちがひないと氣がつくと、安心した。それ以上考へる必要がなくなつた。
　そこで、すつかり朝湯を使って、さつぱりした着物に着替へると、仁田君は妻戀ひしのあまりに、またぞろ省線電車に揺られて東京の彼女の兄の家といふのを訪づれたのであつた。
　ガタピシ云ふ染物屋の二階を上つてゆくと、妻と一人の若い男とが晝食の途中であつた。
「まあ、いつお帰りになつたの？」
　妻はびつくりして訊いた。
「今朝。家から出直して來たのだ。さびしかつたらう」
　仁田君の聲はなつかしさに震えてゐた。
　そこで、妻は仁田と兄とを引き合はせた。
「あなた、御飯は？」
「まだだよ」
「ぢや、この通り、汚いお膳ですけど、一膳いかゞ？」
「さうか！　ぢや、御馳走になるかな」
　で、仁田君と妻の兄とは初對面に似合はず、いろいろと話を彈ませながら晝飯をすませた。
　仁田君は改めて部屋中を見廻した。成る程、妻がいつか云つた通り、妻の兄は隨分貧しいらしい。部屋には壁に袴が一つと帽子、机が一箇ある切りで、アトは何んにもなかつた。妻の兄は自炊のつらさを幾度も嘆いた。それを聞いて、仁田君はよろこばせるのはこの時とばかりに、
「ぢや、どうです？　一つそのこと、僕の家へ來てしまつたらどうです？　その代り、出勤がちと辛いけれど、省線だから時間にしたら大してかゝりやしませんよ。どうです？　さうすりや、飯はこの人が炊いてくれるし、僕だつていゝ話相手が出來ていゝといふもんだから」
　と、大いに親分を氣取つて、渡りに船のやうな話を持出した。
　しかし、兄は遠慮深かつた。妻も喜ぶと思ひの外、あんまり氣が進まないらしかつたが、さりとて惡い氣持のする筈がないのだつた。
「ねエ、さうしやうぢやないですか！　そして、兄弟水入らずで、これから大いに働かうぢやないですか」
「さうですか。それほど仰有つてくださるのを無にするのも失禮ですから、ぢや、仁田さんの家へ同居させて戴きますかな」
「さあ、ぢや、善は急げといふことがある。明日にでも越したらどうです？」
「それもあんまり性急ですから、こゝへは今月一杯居ることにして、來月からおねがひしませう」
「それは御隨意に」
　といふわけで、それから間もなく、港町の山の手仁田君の家へ、妻君の兄は小やかな荷物を持つて引越して來た。
で、仁田君の家はこれまで夫婦水入らずの時とちがつて、兄貴が寝起きしてゐるのだが、義理と肉親とこそちがへ、かりにも彼女の兄といふのだから、少しもわだかまりなく三人仲よくくらしてゐたのである。
　ところが、（よく、ところが、を連發するが）實際、ところが、である！
　仁田君は又もや珍書を發行して巨利を博した。少くとも二十五六日間の回収豫定帰還に××圓は現金が飛び込んで來たから溜らない。妻君は又ぞろ「ねえ、あなた、買つて頂戴よヲ」が初まる。仁田君は盛大なるフエミニストでありサイノロジストであるところから、これ亦「うん、よし、よし」とばかりに、兄貴同伴で明日は野澤屋、今日は松屋と、やれ錦紗、やれお召と買ひ廻つてゐるうちに、縣警察部から「一寸來い」とやつて來た。
「なーに、直きかへつて來るよ。それに、兄さんがゐるから、こんどこそ僕は心配しないで行つてくるよ」
　仁田君は笑ひながら刑事と家を出て行つてしまつたまゝ、こんどは永い、二十九日留置とおいでなすつた。大體、留置処分はこの種のものに對しては一番×××が輕く、取調べも簡明にして容量を得てゐるが、縣でやられるとどこでも重い。
　それから、三十日目の朝、檻房から出されて、また久し振りで市電に乗つて、
「只今！」
　と威勢よく玄關外で聲をかけたが返事がない。よく見ると、またいつかのやうに錠が降りてゐる。やがて、錠を外づして玄關敷石の中へ這入ると、いつかのやうに手紙や新聞で足元が踏み込めなかつた―ということがない代りには、掃き清めた靴脱ぎ石の上に水莖の跡もいと危しげな一通の手紙が乗せられてあつたのである。
　仁田君、とり上げてよんで見ると、
　仁田小助様
　あたしは兄と一緒にこゝを出ます。二度とお目にはかゝ
　りません。お留守中五百圓ばかり現金が這入つて來まし
　たが、これは私が戴いてゆきます。それから、振替口座
　の方をしらべましたら、五百三十四圓七十五錢の帳尻に
　になつてゐましたから、とり敢へず四百三十四圓七十五錢
　也を引き出して、これは兄に持たせてやりました。百圓
　は殘してありますから、當分のお小遣ひにはお困りにな
　ることはないでせう。
　最後に、私の兄といふのは眞つ赤な僞りで、實は私の夫
　でございます。しかし、あなたにだつて私の純情を捧げ
　たことは、あなただけは知つてゐて下さるでせう。それ
　だけでも、あたしは何んだか罪が輕いやうな氣がします。
　では、左様なら。今後益々お仕事に精をお出しなさいま
　せ。たゞあんまり留置場などへ這入らないやうにお氣を
　附け下さい。
　女は、やつぱり、さびしいものですから。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　貴　美　子　
「畜生ツ」
　仁田君ははじめて知る彼女の不埒に齒嚙みをして口惜しがつたが、もう追ひつくことぢやない。
　それから仁田君は四方八方、心當りはすべて訊ねてみたが、兩人の姿は杳としていまだに現はれないといふ話である。
世にもガツチリした女ではありませんか。
　兎に角、酢でも蒟蒻でも食へたものぢやないと云ふ珍書屋をペロリと一と口で喰つてしまつた手際なんか、とても駈け出しのそんぢよそこらのヤクザ女にや出來ない藝當である。

サイノロジストというと中国学者（シノロジスト）のことですが、ここでは「サイ（妻）ノロジスト（のろける人）」で愛妻家のことでしょうか。
また、西谷操は、新橋の逓信省貯金局に務めていたとき、本郷の二階家に下宿していたので、「兄さん」に西谷操の経歴をかぶせている可能性もあります。

「又もや珍書を發行して巨利を博した」本では、神奈川県警に留置されているので、横浜の書局梨甫で出した本と思われます。
一方、「×××」の伏せ字は「警視廳」でしょうか。東京だと、出版の発禁処分手続きもスムーズに処理されたようです。

文中の会話が陳腐で、題材に書き手の技量が追いついていないのが残念です。

このような事件が、ほんとうにこの文章の通り起こったとは思えませんが、西谷操が「珍書」の世界から離れた理由の一端が推測されます。

横浜に書局梨甫があった昭和４年（1929）の後、西谷操は、珍書の世界から離れ、その消息が分からなくなります。
その理由が売上げの持ち逃げ事件だとすれば、話は分かりやすくなります。
昭和4年の秋、『イヴオンヌ』の発禁拘留中に、収益1000円（現在の500万円ほど）を持ち逃げされ、書局梨甫はにっちもさっちもいかなくなって、1年ほど姿を消すことになったということでしょうか。

昭和６年（1931）になると、横浜の立町の五十澤二郎のやぽんな書房に居候し、川上澄生『ゑげれすいろは』などの制作を手伝っていたようです。
そこで、新たに以士帖印社を立ち上げ、佐藤春夫の詩集『魔女』の制作を準備していたことは、佐藤春夫からの秋朱之介あて書簡で分かっています。

『談奇党』第3号　「珍書手帖覚書」のページから

▲『談奇党』第3号　「珍書手帖覚書」のページから

　書局梨甫發行

　事務所は横濱の本牧にあつた。上森（健一郎）の所に半歳程食客をして、直ちに上森の後援で「ウインの裸體クラブ」を出したときは無難だつたが、獨立してからは殆んど滿足に刊行したものはなく、そのまゝ潰滅した。
「ウインの裸體クラブ」昭和三年十二月、ジベリウス著（これも宮本〈良〉の出たらめの名前）西谷操譯（ほんとうの飜訳者は不明）發藻堂書院時代に上森後援の下に刊行。
「イヴオンヌ」昭和四年八月。フランスの珍書。メリイ・サツクイツト作。西谷操譯。
「ガミアニ伯夫人」昭和四年十月。アルフレ・ド・ミユツセ作。羽塚高成譯、中絶未刊。
その他二三發表したらしいがいづれも未刊。

「殆んど滿足に刊行したものはなく、そのまゝ潰滅した」と、情け容赦ない描写です。

▲『談奇党』第3号　談奇党調査部「現代談奇作家版元人名録」から「西谷操」

▲『談奇党』第3号　談奇党調査部「現代談奇作家版元人名録」から「西谷操」
談奇党調査部「現代談奇作家版元人名録」から、西谷操の項目と、西谷操とかかわりのあった竹内道之助と神波勇藏の項目を引用します。

　西谷操

　彼れがこの方面へ實際的に關心を持ち出したのは、「變態資料」發刊に依つてゞある。彼れは「或るマソキストの詩」といふ一連の詩を編輯部に投書した。これがそのチヤンスである。不幸にしてその詩は掲載にならなかつたけれども、彼れはそれ以来、徐々に上森に近づいて行つた。
　彼れはその頃までは逓信省某課の吏員として實直に働いてゐたが、當時擡頭した獵奇界の隆成に幻惑されたものと見えて、暫くして上森の事務所へ起居するやうになり、間もなく吏員を止めて、専心この方面で活動することになり、そのスタートを上森後援の下に「ウイーンの裸體クラブ」で切つたのである。
　偶々、上森から山中直吉へ經營が移り、更に山中から宮本良にその經營が移つてからも、「南柯書院」其他で大いに活躍したが、後同書院から袖にされたのを機會に、神波勇藏と共に横濱本牧に書局「梨甫」を設立して、『イヴオンヌ』他數篇の刊行を企畫して相當に動いたが、神波との間に疎隔を生じて分れ、以後獨自でやつて見たがうまく行かず、遂に、罰金未納に依つて、横濱刑務所へ収容され服役、出所後は極めて元氣なく、その後の消息は杳としてわからない。彼れも亦宮本などと同じやうに、もう少し自分を知つて行動すべきではなかつたらうか？

昭和6年ごろ、「その後の消息は杳としてわからない」と、『談奇党』の執筆陣がいる「珍書屋」の世界から、西谷操は離れたことが分かります。

　竹内道之助

　彼れは元、藤澤衛彦氏の下に雜誌「傳説」の編輯をしてゐたことがある。偶々、藤澤氏が梅原の「文藝資料研究會編輯部」同人となつた關係から、福山福太郎氏を知り、この福山氏が「編輯部」の三字を除いた「文藝資料研究會」を設立して、上森の手に移つた「編輯部」と分離するや、同會に招かれて機關雜誌「奇書」の編輯に關與し大いに活躍した。
學歷は詳にすることが出來ないが、性頗る重厚で寡言、ちよつと取ツつきにくい男であるが、頭も相當よく、なかなかの活動家である。
その後、福山氏が同研究會を解散するや、血縁の力強い後援を得て「風俗資料刊行會」を起して、酒井潔、原比露志、佐藤紅霞などの大物を同情者に迎えて、雜誌「デカメロン」を月刊し、傍ら、秀れた各種出版物を刊行してゐる。

竹内道之助（1902～1980）は、昭和8年（1933）、三笠書房を立ち上げるとき、編集者・装釘者として秋朱之介（西谷操）を招き、『書物』誌編集をまかせます。三笠書房の創立当初、発行名義人が、竹内富子になっているのは、竹内道之助の珍書出版の前歴のためと思われます。

　神波勇藏

　この人は元山中直吉が西洋家具商をしてゐた時の事務員であつた。山中が「文藝資料研究會編輯部」他二社を上森から引き繼いだ後も、彼れは出版の方へは手を入れなかつた。ところが、偶々、大彈壓のために山中が出版事業を宮本君に引き繼いだ時、宮本は彼れの座胸の好さと机帳面さとに惚れて入社を勸誘した。彼れの軟派出版界のスタートはこの時切らしたのである。以來、宮本は彼れの事務的才能に惚れ抜いてゐたが、青山倭文二のために内部的統率を失ひかけた宮本が、突如として解散を宣したので、これを機會に西谷操とゝもに獨立して書局「梨甫」を起して、まづ「イヴオンヌ」を刊行した。後、西谷と別れて現在では弟の彬君と水入らずで營業してゐるやうだが、大分以前とは方針を變へたらしいやうである。未だ無妻の好男子。母や弟妹を抱へて一生懸命に働いてゐるところ、流石に越後人の氣質に背かない。

西谷操とともに、横浜で書局梨甫を立ち上げた神波勇藏のその後については不明です。

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神波勇藏については、ひとつ、珍品が手もとにあります。

『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』01

『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』02

『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』03

▲『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』（1930年）

「INTINE」は、誤植というか、「INTIMEN」ではないかと思われます。

『SITTENGESCHICHTE』というと、光文社や角川文庫に安田徳太郎（1898～1983）の翻訳があったエドゥアルト・フックス（Eduard Fuchs、1870～1940）の『風俗の歴史（Illustrierte Sittengeschichte）』（1909～1912）が思い起こされますが、これは、レオ・シドロヴィッツ（Leo Schidrowitz、1894～1956）の『Sittengeschichte』（全8巻）から、特に『Sittengeschichte des Intimen』（閨房風俗史）の巻の、女性の下着やコルセット、寝室の図版を無断借用して、複写し印刷し、一枚一枚貼り込みにして帙におさめ、通販の「珍書」として販売したものではないかと思われます。
モノクロの図版が27枚おさめられていました。これがすべて揃ったものなのかどうか分かりません。

戦前はフックスの『風俗の歴史』も発禁書でしたので、こうしたものでも、ドキドキして購入する人がいたのでしょう。

『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』奥付

▲『SITTENGESCHICHTE DES INTINE』奥付
詩泉社には、ほかの刊行書目が存在するのでしょうか。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

『Coxhill / Miller. Miller / Coxhill.』（1973年、Caroline）01

『Coxhill / Miller. Miller / Coxhill.』（1973年、Caroline）02

今日は、刺激の強い本だったので、心が落ちつく音楽が聴きたくなります。

英Virgin傘下の廉価版レーベルCarolineから出た、『Coxhill / Miller. Miller / Coxhill.』（1973年、Caroline）。
キーボード奏者のスティーヴ・ミラー（Steve Miller、1943～1998）とサックス奏者ロル・コックスヒル（Lol Coxhill、1932～2012）の2人アルバム。
2人とも鬼籍に入りました。

廉価版レーベルなので予算も少なく、ジャケットはモノクロ、ラベル２色刷ですが、2人のポートレイト写真も文字組みも素敵です。
幸い、ジャケットに英国盤らしいコーティングをする予算はあったようです。

一度お金が足りないとき、カセットテープに録音して、中古レコード屋さんに売ったのですが、そのカセットテープは繰り返し聴きました。

結局、アナログ盤を買い直すことになりました。

Side 1ラベル　Miller / Coxhill

▲Side 1ラベル　Miller / Coxhill
「Chocolate Field」、お葬式で、かけてほしいくらいです。

Side 1ラベル　Miller / Coxhill02

▲Side 2ラベル　Coxhill / Miller

2007年に、2枚目のアルバム『The STORY SO FAR..... / .....OH REALLY?』とカップリングで、Cuneiformレーベルから、CD再発もされています。

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321. 1897年の『ペイジェント（The Pageant）』（2020年9月26日）

1897年の『ペイジェント（The Pageant）』表紙

『ペイジェント（The Pageant）』は、出版社が表紙を装幀しています。サーモン色というかラヴェンダー色（薄紫色）のクロスに６つの「鳩とオリーブ」が箔押しされたものが一般的のようです。
前回紹介した、茶色クロスの『ペイジェント（The Pageant）1896』が作られた時期は、はっきり分かりません。本文自体は同じものです。

そして、その『ペイジェント（The Pageant）1896』に続き、翌年のクリスマス前に『ペイジェント（The Pageant）1897』が刊行されました。
版元は、ロンドンのヘンリー（Henry & Co.）。
印刷は、T. & A. コンスタブル（T. And A. Constable）。
最後のページでは、ハーフトーン図版制作のThe Swan Electric Engraving Companyの名が、前面に出されています。

『ペイジェント（The Pageant）1897』の最初に刊行されものの表紙は、1896年版と同じく、チャールズ・リケッツ（Charles Ricketts、1866～1931）がデザインした「鳩とオリーブ」が6つ箔押しされていて、写真のものとは違います。
これは、表紙を差し替えた版のようです。天地と小口は裁ち落とされ、赤く染められています。
どういう経緯で表紙が異なる版がつくられたのか、分からないのですが、『ペイジェント（The Pageant）』は、この2号で終わりました。

表紙は差し替えられていますが、本文の内容は「鳩とオリーブ」表紙のものと同じです。
ただし、この版では、最初の版にあった「序文（FOREWORD）」がなくなっています。

そこには、次のように、最初の版にあった表紙カヴァーや、表紙のデザイナーの名前が書かれていたため、はぶかれたようです。

THE OUTER WRAPPER IS DESIGNED BY GLEESON WHITE, THE CLOTH BINDING BY CHARLES RICKETTS, THE END-PAPERS BY LUCIEN PISSARRO.〈表紙カヴァー（THE OUTER WRAPPER）のデザインは、グリーソン・ホワイト、クロス表紙のデザインは、チャールズ・リケッツ、見返しのデザインは、ルシエン・ピサロ。〉

カヴァー付きのものは稀少で、実物を見たことはありませんが、表紙カヴァー（ダストラッパー）のデザインは、文芸編集担当のJ・W・グリーソン・ホワイト（Joseph William Gleeson White、1851～1898）がデザインしたものです。クリスマスを意識したのか、赤と緑を使って「ペイジェント（旗の行列）」を見え隠れさせている多色木版で、エドモンド・エヴァンス（Edmund Evans、1826～1905）制作とされます。本の世界の導入になる、魅力的な表紙カヴァーです。

この表紙カヴァー（THE OUTER WRAPPER）は、「YELLOW NINETIES 2.0」のサイトや、Paul van Capelleveenのブログ「Charles Ricketts & Charles Shannon」で見ることができます。

表紙カヴァー（ダストラッパー）・表紙・見返しのデザイナー名が記載されているのは、だれの作か分からないものが多い19世紀の本として、画期的でもあります。
表紙カヴァー・表紙・見返し・本文全体を見通した全体的な「ブック・デザイン」がなされていたと思われます。
そういう面では、20世紀的な本なのかもしれません。

残念ながら、この差し替え版のアールヌーヴォー的な草の曲線が特徴的な絵を、だれが描いたのか、記載はありません。
19世紀の無名へ一歩後退です。

『ペイジェント（The Pageant）1897』見返し

▲『ペイジェント（The Pageant）1897』見返し
『ペイジェント（The Pageant）1896』と同じ、ルシエン・ピサロ（Lucien Pissarro、1863～1944）によるデザイン。

『ペイジェント（The Pageant）1897』の口絵とタイトルページ

▲『ペイジェント（The Pageant）1897』の口絵とタイトルページ
口絵は、フランスの画家ギュスターヴ・モロー（Gustave Moreau、1826～1898）の「ヘラクレスとヒュドラ」。
モノクロのハーフトーン印刷。カラー図版に慣れた目を、わくわくさせる図版ではありません。
この号では、グリーソン・ホワイトが「ギュスターヴ・モローの絵画」を寄稿していています。

『ペイジェント（The Pageant）1897』目次

▲『ペイジェント（The Pageant）1897』目次
この時代の流儀なのか、「LITERARY CONTENTS」と「ART CONTENTS」の2つに分かれています。
ほとんどの図版を制作したThe Swan Electric Engraving Companyの、絵画複製技術の見本のような面もあったようです。

美術の本に写真図版が使われるのが当たり前になってきたのは、このころです。

『ペイジェント（The Pageant）1897』の本文見開き

▲『ペイジェント（The Pageant）1897』の本文見開き
右ページは、マックス・ビアボーム（Max Beerbohm、1872～1856）のファンタジー「YAI AND THE MOON」の冒頭。
「日本」を舞台にしたジャポニズム小説です。
舞台は「江戸湾（The Bay of Yedo）」にある「Hoakami」という村、そこの村長「Umanosuké」の娘「Yai」の恋物語です。「Yai」には、「Oiyâro」の息子で、大学を優秀な成績で出て科学的思考の持ち主の許嫁・求婚者「Umanosuke」がいるのですが、結婚の前日、「Yai」は、ほんとうに恋するもののもとへ行こうとして……、というお話です。
マックス・ビアボームは、これらの名前をどこから仕込んだのでしょうか。

『ペイジェント（The Pageant）1897』に収録された、ルシアン・ピサロの木版

▲『ペイジェント（The Pageant）1897』に収録された、ルシエン・ピサロの木版
ハーフトーン印刷の複製図版が続くなか、5色の多色木版で刷られた図版は新鮮です。
エドモンド・エヴァンス（Edmund Evans、1826～1905）制作とされます。

『ペイジェント（The Pageant）1896』『ペイジェント（The Pageant）1897』2冊を手にして、気になったのが本の重さです。
試しに測ってみたら、1128gと1206g、2冊とも1kgを超えていました。ちょっと重すぎます。

この本には、「軽さ」も必要だったと感じたので、日本製の紙が使えていたらな、と思ってしまいます。

　◆拾い読み・抜き書き◆

THE STEVENS-NELSON PAPER CORPORATION　Price List

「第56回 1953年ごろの『スティーヴンス＝ネルソン社の紙見本帖』（2013年1月31日）」で簡単に紹介した、スティーヴンス＝ネルソン社（THE STEVENS-NELSON PAPER CORPORATION）日本紙など高級紙を輸入していた会社で、戦前は、「Japan Paper Company」という名前で、「日本紙」を名乗っていました。
『見本帖』には、1953年7月の「Price List」も挟まっていました。第56回で紹介したリストと重なりますが、「Price List」に載っている日本紙と思われるものもリストアップしてみます。

　Goyu
　Hanakurabe
　Hosho
　Inomachi
　Kinwashi
　Kitakata
　Kochi
　Mokuroku
　Moriki White Laid
　Natsume No.4002 no.4007 No.5000 No.5000A No.5001 No.5002 No.5003 No.5004 No.5017 No.5019 No.5020 No.5023 No.5024
　Okawara
　Omi
　Sekishu
　Shizuoka Vellum No.0 No.1 No.2 No.3
　Shogun
　Tokugawa
　Toyogami
　Tsuyuko
　Unryu

これらの紙のことを追っていくことができたら、別の本の歴史の扉が開けるような気がします。

〉〉〉今日の音楽〈〈〈

小川美潮「おかしな午後／窓」（2020年、Sony Music Direct）ジャケット

小川美潮「おかしな午後／窓」（2020年、Sony Music Direct）A面

小川美潮「おかしな午後／窓」（2020年、Sony Music Direct）B面

■小川美潮「おかしな午後／窓」（2020年、Sony Music Direct）

1990年の素晴らしいアルバム、小川美潮『4 to 3』（Epic Sony）から、「おかしな午後」「窓」が選ばれて、7インチのドーナツ盤になりました。

1990年ぐらいになると、アルバムは、CDとアナログ盤の両方で出されることなく、CDだけ出ることが多くなり、『4 to 3』に収録された曲がアナログ盤になるのは、はじめてです。

せっかくアナログ盤を出すのなら、アルバム『4to3』すべてをアナログ盤にしてもらいたかったのですが、無理だったのでしょうか。
『4 to 3』は、10曲収録されて、収録時間は、52分11秒。
「デンキ」「Four to Three」「夜店の男」「野ばら」「On the Road」5曲で、25分47秒。
「記憶」「ほほえみ」「天国と地獄」「窓」「おかしな午後」5曲で、26分22秒。
LP1枚におさめるには、ちょっと窮屈でしょうか。

アルバムの収録時間も、アナログ盤LPだと、A面B面で合わせて40分、CDだと60分という感じになったのも、1990年ごろからでしょうか。

『4 to 3』は、まちがいなくアナログ盤があったほうがいいアルバムですが、CDというフォーマットでも、パッケージを含めて、ひとつの完成形でした。

小川美潮『4 to 3』（1990年、Epic Sony）